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    1. 主頁(yè) > 名句 > 張曙的名句 > 天上人間何處去,舊歡新夢(mèng)覺來(lái)時(shí),黃昏微雨畫簾垂。

      天上人間何處去,舊歡新夢(mèng)覺來(lái)時(shí),黃昏微雨畫簾垂。

      出自唐代張曙的《浣溪沙·枕障薰?fàn)t隔繡帷

      枕障薰?fàn)t隔繡帷,二年終日苦相思,杏花明月始應(yīng)知。

      天上人間何處去,舊歡新夢(mèng)覺來(lái)時(shí),黃昏微雨畫簾垂。

      天上人間何處去,舊歡新夢(mèng)覺來(lái)時(shí),黃昏微雨畫簾垂。譯文及注釋

      譯文

      枕邊薰?fàn)t的香煙在帳幕飄裊,兩年來(lái)我整天苦苦地懷念你。明月和杏花明自我的心思。

      我為了尋你走遍天上人間,終于與你重新歡聚在一起,醒來(lái)才知道這又是在夢(mèng)里。如今正是小雨紛飛的黃昏,畫簾默默無(wú)聲凄清地低垂。

      注釋

      枕障:枕頭和屏障。

      薰(xūn)爐:用來(lái)熏香或取暖的爐子。

      杏花明月:杏花每年春天盛開,月亮每月一度圓缺,故以之?dāng)M指歲月時(shí)間。

      始應(yīng)知:才能知,或正可知。

      天上人間:天上和人間。

      覺:醒。

      畫簾:精繡、垂彩之簾。

      參考資料:

      1、嚴(yán)迪昌.《中華古詞觀止》.上海:學(xué)林出版社,1995:48

      2、劉翠,劉石.《雅詞精品》.北京:學(xué)苑出版社,1994:120

      3、喬力.《唐五代詞選》.北京:人民文學(xué)出版社,2000:70

      4、高陽(yáng)里.《花箋春心·婉約集》.北京:中國(guó)青年出版社,1997:22

      5、林兆祥.《唐宋花間廿四家詞賞析》.鄭州:中州古籍出版社,2011:144

      6、楊光治.《唐宋詞三百首今譯賞析》.南昌:江西人民出版社,1996:33-34

      鑒賞

        詞的上闋看似平淡,然而有些地方也頗見精巧。如首句的“隔”字,既交代了室內(nèi)枕屏、薰?fàn)t與繡帷間的位置,更使人生出一種人去樓空、遠(yuǎn)隔天涯的聯(lián)想。第三句,杏花明月用來(lái)作為春秋季節(jié)的特征,并且用擬人的手法賦予它們?nèi)说母兄c(diǎn)明只有杏花明月深知作者的相思之苦。這樣寫,的確為詞的意境增添了一分落寞與惆悵。

        詞的下闋構(gòu)意佳妙。代為設(shè)想愛姬已逝,卻不愿信其逝,故著一問句,愈見其恍惚哀慟之態(tài)。下面兩句更妙,舊日的歡情只有在新夢(mèng)中重現(xiàn),正當(dāng)纏綿悱惻之際,忽然醒來(lái),惟有“枕障薰?fàn)t隔繡帷”,此時(shí)的悲哀之情可想而知。但作者到此意猶未足,再著力添上一筆,醒來(lái)之時(shí),正值黃昏,畫簾低垂,雨聲瀝瀝,真是到了“此恨綿綿無(wú)絕期”的境界。古人曾說,詞起結(jié)最難,而結(jié)尤難于起,如這首詞的結(jié)句,不僅為全詞增添了畫意詩(shī)情,并且給人留下了極為豐富的想象余地,真是所謂詞家本色,故能打動(dòng)悼亡者之心。

        縱觀全詞,詞的上片先寫悼亡、相思之情,枕障、薰?fàn)t、繡帷依然如故,但物在人非。面對(duì)有情之物,悼亡之人仿佛看到了昔日愛姬。遐想當(dāng)年,他與愛姬情之融融,愛之切切。深情所系,愛姬逝去的兩年之中,每日情思裊裊,過往的回憶使他無(wú)法忘懷,不禁邀請(qǐng)春花、明月與之共語(yǔ)。因這情,花知、月知、天知、地知,如此深切的感情確實(shí)哀婉動(dòng)人。下片寫夢(mèng)中相會(huì),情到深處,悼亡人竟不信愛姬已逝,上天入地苦苦尋覓,但都成空,只好在夢(mèng)鄉(xiāng)重溫舊情,而這往日的歡樂,又仿佛別添幾分新鮮。這新鮮,是經(jīng)年之后愛情的一種升華。全詞寫得真切、自然、哀婉動(dòng)人。

      張曙簡(jiǎn)介

      唐代·張曙的簡(jiǎn)介

      張曙 (772-846),小字阿灰,一作阿咸,南陽(yáng)(今屬河南)人。侍郎張祎之從子。(一說侄)。唐昭宗龍紀(jì)元年(889年)進(jìn)士,官至拾遺。 曙工詩(shī)善詞,才名籍甚。頗為鄉(xiāng)里所重。詞傳一首,或疑張泌作。

      ...〔 ? 的詩(shī)(3篇)

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