望湘人·記歸程過(guò)半
望湘人·記歸程過(guò)半。。陸宏定。 記歸程過(guò)半,家住天南,吳煙越岫飄渺,轉(zhuǎn)眼秋冬,幾回新月,偏向離人燎皎。急管宵殘,疏鐘夢(mèng)斷,客衣寒悄。憶臨岐,淚染湘羅,怕助風(fēng)霜易老。是爾翠黛慵描,正懨懨憔悴,向予低道:念此去誰(shuí)憐,冷暖關(guān)山路杳?才攜手教、款語(yǔ)丁寧,眼底征云繚繞?;诓患?、春雨蘼蕪,牽惹愁懷多少!
[]:陸宏定
記歸程過(guò)半,家住天南,吳煙越岫飄渺,轉(zhuǎn)眼秋冬,幾回新月,偏向離人燎皎。急管宵殘,疏鐘夢(mèng)斷,客衣寒悄。憶臨岐,淚染湘羅,怕助風(fēng)霜易老。
是爾翠黛慵描,正懨懨憔悴,向予低道:念此去誰(shuí)憐,冷暖關(guān)山路杳?才攜手教、款語(yǔ)丁寧,眼底征云繚繞。悔不剪、春雨蘼蕪,牽惹愁懷多少!
望湘人·記歸程過(guò)半譯文及注釋
譯文
歸期已經(jīng)過(guò)半,但舉目遙望南天,吳山越水,云遮霧障,虛幻縹緲,前路仍望不見頭。離家?guī)自罗D(zhuǎn)眼已是嚴(yán)冬,缺月的清輝灑滿大地讓離家的游子心生愁緒。夜深了,附近不知何人歌筵上的急管繁弦已經(jīng)消散,報(bào)時(shí)的鐘聲稀稀疏疏,驚醒夢(mèng)魂。回想當(dāng)日分別時(shí)刻,簌簌珠淚,沾濕了她的羅衣。這般愁緒讓人更添風(fēng)霜啊。
你匆匆描過(guò)眉,深色凄迷憔悴的向我低訴:你這一去,山高水遠(yuǎn),沒(méi)有奴在身邊,誰(shuí)來(lái)疼你,對(duì)你噓寒問(wèn)暖呢?剛剛拉住伊人的手,讓她親切的叮嚀囑咐,眼前便見那飄飄浮云塞滿了去路。我們恨透了離別,它給我們帶來(lái)了多少的愁苦啊!
注釋
新月:缺月,農(nóng)歷每月初出的彎形的月亮。
燎皎:形容明亮。
翠黛:眉的別稱。古代女子用螺黛(一種青黑色礦物顏料)畫眉,故名。
懨懨:精神不好,困倦的樣子。
杳:遠(yuǎn)得看不見蹤影。
蘼蕪:一種香草,別名江蘺。“江蘺”諧音“將離”。
參考資料:
1、喜馬拉雅. 望湘人·記歸程過(guò)半
望湘人·記歸程過(guò)半鑒賞
客中思家,早自《詩(shī)·魏風(fēng)·陟岵》始,千百年來(lái),一直就是詩(shī)歌中的傳統(tǒng)題材。此類作品大都寫于游子離家途中或在他鄉(xiāng)住定之后,也就是說(shuō),寫在游子與家人之間的空間距離正在不斷拉長(zhǎng)或已經(jīng)拉長(zhǎng)到了一定限度的時(shí)候。而本篇的作者卻別出心裁,他選擇了歸程業(yè)已過(guò)半、與家人之間的空間距離正在不斷縮短之中、羈旅生活行將告一段落這樣一個(gè)時(shí)間點(diǎn),來(lái)抒發(fā)自己的思家懷人之情。這種構(gòu)思十分高明,其一,它不落前人窠臼,以生化熟,推陳出新,容易攫住讀者;其二,當(dāng)此漸行漸近之際,離愁別恨尚且濃重如許,那他更行更遠(yuǎn)、所行既遠(yuǎn)之前日、昨日的客中相思之苦極、痛極,豈不都在言外了嗎?
“記歸程過(guò)半”,起句便掐指計(jì)算回家的路走了多少,還剩多少,與南朝民間小樂(lè)府《懊儂歌》“江陵去揚(yáng)州,三千三百里,已行一千三,所有(還有)二千在”同一機(jī)抒,歸心似箭,不言面喻。“家住天南,吳煙越岫飄渺。”交待自己是從北方回南方。吳、越,指江、浙,春秋時(shí)大致分屬吳、越兩國(guó),故稱。作者為浙江海寧人,家正在越地。歸期過(guò)半,一喜;但舉目遙望南天,吳山越水,云遮霧障,若有若無(wú),虛幻縹緲,又意識(shí)到“路曼曼其修遠(yuǎn)兮”,不禁轉(zhuǎn)喜為憂。一波一折,筆有頓挫?!稗D(zhuǎn)眼秋冬,幾回新月,偏向離人燎皎?!秉c(diǎn)出此番離家,不路一年(與篇末“春雨”字對(duì)勘,可知他出門之時(shí)為春天。去來(lái)節(jié)令,分置兩端,有常山之蛇救首救尾的妙處),又告訴讀者,這時(shí)正是冬天某個(gè)月的月初。一眨眼功夫便過(guò)了兩個(gè)季節(jié),當(dāng)喜;但去家時(shí)間雖不甚長(zhǎng),卻也備嘗了離思的苦澀,于是心又一酸。三句仍為一起一伏,跌宕有致?!靶略隆笔侨痹拢巫涌椭幸姶艘汇^缺月,自然會(huì)返現(xiàn)到人間的不團(tuán)圓;何況這缺月光源還挺充足(燎皎,形容明亮),清輝灑滿大地,叫人沒(méi)法躲開;何況不只今夕此時(shí)是這樣,且昨日,前夜、上個(gè)月、上上個(gè)月……已不知多少次“照得離人愁絕”(南唐馮延巳《三臺(tái)令》)了。兩句中層次甚厚,頗耐咀嚼。然而還不可忽過(guò)那個(gè)“偏”字。不直說(shuō)自己見月生愁,卻賦“新月”以主觀意志,怪它存心刺激人,豈非無(wú)理取鬧?實(shí)則文學(xué)藝術(shù)家只講“情”不講“理”,執(zhí)著于“理”往往乏“趣”、乏“味”,無(wú)“理”而有“情”,方絕、方妙!蘇軾《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》:“不應(yīng)有恨,何事偏向別時(shí)圓?”是罪滿月,本篇云云,是罪缺月。
以上三句,一筆綰住今昔,泛說(shuō)較長(zhǎng)一個(gè)時(shí)間段內(nèi)的離愁。下文則留墨特定當(dāng)下客館中的孤苦況味:“急管宵殘,疏鐘夢(mèng)斷,客衣寒悄?!币股盍?,附近不知何人歌筵上的急管繁弦已經(jīng)消散,報(bào)時(shí)的鐘聲雖然稀疏,但在靜夜中卻顯得特別警動(dòng),以致驚醒了詞人的夢(mèng)魂。當(dāng)此萬(wàn)籟俱寂之際,他格外地感到了寒冷和孤獨(dú)。于是,詞人想念起他的妻子來(lái):“憶臨岐,淚染湘羅,怕助風(fēng)霜易老?!彼钭畈荒芡鼞训囊荒唬钱?dāng)日分襟(“臨岐”,到了岔路口。詩(shī)詞中往往只作臨別義用,不必呆看)的那一刻,簌簌珠淚,沾濕了她的羅衣。(由自己之“客衣”,引出伊人之“湘羅”,文心甚細(xì),針腳遂密)。此情此景,一想一斷腸呵。旅途風(fēng)霜,本就使人憔悴,再加上相思之痛的折磨,恐怕人更老得快了?!爸弊窒碌妹睿x者試閉目冥搜,看能找出第二個(gè)字替去它否?“風(fēng)霜”侵蝕人的肉體,“相思”嚙咬人的精神,一自外攻,一從內(nèi)“助”,不“老”何待!此一韻,上七字宕一筆憶“人”,下六字拖轉(zhuǎn)來(lái)敘“我”,一推一挽,又是一度宛轉(zhuǎn)。至此,上片四韻已有三番一韻之中前后排奡了,文情云譎波詭,不受控捉。
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盡管相思無(wú)益,只“助風(fēng)霜”摧人易老,可是,“怕相思,已相思,輪到相思沒(méi)處辭”,奈何,回避不得,索性放筆直書。于是一換頭便粘緊上結(jié)“憶臨岐”云云,飽蘸濃墨,信手揮灑,將昔日的長(zhǎng)亭彈淚之別寫全寫盡?!笆菭柎澉煦济?,正懨懨憔悴,身予低道?!鄙辖Y(jié)已點(diǎn)出伊人“淚染湘羅”,此處更作一番渲染,使她別情依依的愁苦形象愈發(fā)明晰、豐滿。所謂“翠黛慵描”(翠眉懶畫)者,即元人王實(shí)甫筆下之“見安排著車兒馬兒不由人熬熬煎煎的氣,有甚么心情花兒靨兒打扮得嬌嬌滴滴的媚”是也。所謂“懨懨憔悴”者,亦即前人筆下之“聽得道一聲去也,松了金釧,遙望見十里長(zhǎng)亭,減了玉肌”是也。以上蓋借容顏、情態(tài)傳神。下文改從言語(yǔ)生色:“向予低道:念此去誰(shuí)憐,冷暖關(guān)山路杳?”你這一去,山高水遠(yuǎn),沒(méi)有奴在身邊,誰(shuí)來(lái)疼你,對(duì)你噓寒問(wèn)暖呢?(自己要多保重啊。)常語(yǔ)。常情。質(zhì)樸無(wú)華。惟其為常語(yǔ)、常情,是天下千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)妻子在送別夫婿時(shí)都說(shuō)出過(guò)的言語(yǔ),才有著搖動(dòng)人類心旌、勾攝人類魂魄的藝術(shù)魅力!才是天地間的至情、至語(yǔ)!“向予(我)”二字,已順便帶出了自己,故下文水到渠成,轉(zhuǎn)述我當(dāng)時(shí)的情態(tài):“才攜手教,款語(yǔ)丁寧,眼底征云繚繞。”剛剛拉住伊人的手,讓她親切的叮嚀囑咐,眼前便見那象征著“游子意的”飄飄浮云塞滿了去路——尚未踏上征途,客愁已然不堪禁受了。于是,最后一韻便嘶聲喊出既是當(dāng)時(shí)又是現(xiàn)在、既是自己又是伊人心中的一團(tuán)憤懣:“恨不剪,春雨蘼蕪,牽惹愁懷多少!”“蘼蕪”,一種香草,別名江蘺?!敖y”諧音“將離”。二句不過(guò)是說(shuō):我們恨透了離別,它給我們帶來(lái)了多少的愁苦啊!妙在并不直來(lái)直去,卻采用了一種很別致的修辭手段來(lái)表達(dá),你看他寫得多么精彩!