這是一首羈旅傷春之作。

　　詞的上片極寫(xiě)春日的陽(yáng)和之景。以“凍水消痕”、“曉風(fēng)生暖“的四字駢偶句開(kāi)始，寫(xiě)出早春典型景物：冰雪融消，晨風(fēng)送暖。駢偶句的運(yùn)用顯現(xiàn)出鋪排的效果，再接“春滿東郊道”一個(gè)單句托住，由水而風(fēng)而郊野長(zhǎng)道，水陸上下遍布濃濃香氣。三句中，一“消”、一“生”、一“滿”，三個(gè)動(dòng)詞顯現(xiàn)了變化中的動(dòng)態(tài)。“遲遲淑景”和“煙和露潤(rùn)”又是兩個(gè)四字短句，卻不用對(duì)偶，與開(kāi)篇同中有異，概寫(xiě)春陽(yáng)的和暖，煙嵐的和潤(rùn)，渲染了早春的氣氛，再以“偏繞長(zhǎng)堤芳草”一句實(shí)景作為承接，長(zhǎng)堤一線，芳草染綠，“偏繞”二字表現(xiàn)長(zhǎng)堤春草正承受著春陽(yáng)與煙露的恩澤，萬(wàn)物與造物者融洽為一體?！皵帏櫋倍?，場(chǎng)景從遠(yuǎn)遠(yuǎn)的長(zhǎng)堤提升至廣袤的天空。鴻雁北歸又是一個(gè)典型的早春之景，天邊時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的一點(diǎn)歸飛鴻雁的身影，更襯出江天的悠遠(yuǎn)無(wú)盡?！斑b山”三句，白遠(yuǎn)天而至遠(yuǎn)山，以擬人筆法寫(xiě)早春剛剛?cè)旧闲戮G的遠(yuǎn)山如美女“淡掃”的“妝眉”，極盡閑雅秀逸之態(tài)。結(jié)句之“目極”二句說(shuō)以上所繪早春陽(yáng)和之景并非詞人春游所歷，而是他“閑倚危樓”、“目極千里”、“迥眺”之所見(jiàn)。

　　春景如此秀美誘人，詞人卻無(wú)意來(lái)游，此中必有緣故。景中所繪“斷鴻”這一意象隱隱透露了一點(diǎn)信息。北歸的大雁總是排成整齊的雁陣，而詞人卻偏偏選擇一只失群的孤雁，這孤雁為下片所抒情感埋設(shè)了一個(gè)伏線。

　　過(guò)片換頭“動(dòng)幾許、傷春懷抱”一語(yǔ)，由“動(dòng)”字領(lǐng)起，承上啟下，上片春景所引動(dòng)的卻是游子的“傷春懷抱”。這一語(yǔ)是全詞情感氣氛陡然大變的關(guān)鍵詞。這關(guān)鍵詞與上片的“斷鴻”意象幽隱地暗暗相連，“斷鴻”正是詞人自身形象的喻托。此語(yǔ)中“傷春懷抱”四字亦可作為此詞的“詞眼”，全詞所抒正是詞人的“傷春懷抱”。

　　于是以下由“念”、“想”、“追思”引領(lǐng)出自己“傷春懷抱”，逐層鋪敘。詞人所“念”者乃“何處、留陽(yáng)偏早”。所謂“何處”，即詞人現(xiàn)今所在之處，詞人偏說(shuō)“何處”，化實(shí)為虛，正是游子他鄉(xiāng)情感的流溢。“韶陽(yáng)”本是美好的艷陽(yáng)春色，人所共愛(ài)，詞人卻怪它偏偏來(lái)得這樣早，正是游子傷春之情使然。詞人所“想”者乃“帝里看看，名園芳樹(shù)，爛漫鶯花好”。帝都的春日勝景用墨雖不多，但絢麗多姿，繁華熱烈，對(duì)比眼前的素雅春色，自是別有一番誘人的風(fēng)光，它強(qiáng)烈地吸引著沉迷市井生活的柳永。詞人所“追思”者乃是“往昔年少”的放浪生活。他由帝都的繁華而追思起年少時(shí)的歡樂(lè)，那時(shí)是日以繼日地“把酒”、“聽(tīng)歌”、“買笑”，揮金如土，對(duì)比今日的“斷雁”情狀，自然“別是一番滋味在心頭”了，“把酒聽(tīng)歌”、“量金買笑”又是兩個(gè)四字駢偶句，與開(kāi)篇的一組駢偶句遙相照應(yīng)，依舊顯現(xiàn)著鋪排的效果。這種生活盡管不足取法，但對(duì)柳永來(lái)說(shuō)，卻是他對(duì)仕途失意的一種抗衡。而直到他作下此詞的時(shí)候，仕途仍是蹭蹬，歲月依舊題跎，卻連這種抗衡帶來(lái)的些許心靈慰藉也不可得了。經(jīng)過(guò)“想”、“念”、“追思”這三層鋪敘之后，終于逼出了煞拍之“別后暗負(fù)，光陰多少”，嗟嘆歲月的流逝，為辜負(fù)了青春年華而暗暗心傷。此時(shí)此刻，詞人內(nèi)心的失落，痛楚早已蓋過(guò)了眼前的一片春色。

　　柳永的詞慣寫(xiě)羈旅愁情，但多各具面目，并不給人以重復(fù)雷同之感。此詞以美景引愁情，以往昔的熱烈反村眼前的冷寂，在抒情上又以上片深幽的蘊(yùn)蓄與下片痛快的傾吐形成鮮明比照。