李賀常常用他的詩歌去探究宇宙的奧秘，人生的真諦，寫下了一曲曲帶有哲理意味的詠嘆調(diào)。這首《古悠悠行》就是這樣的作品。

　　“今古何處盡？千歲隨風(fēng)飄。”這兩句雖然很簡(jiǎn)短，但卻是經(jīng)過高度濃縮寫出來的具有豐富內(nèi)涵的詩句。這兩句用粗線條勾畫了一幅綿延無盡的時(shí)間和廣袤無限的空間背景?！扒q”句表面上雖然只是指時(shí)間，“千歲”，在漫長(zhǎng)的時(shí)間長(zhǎng)河里像一陣風(fēng)那樣飄忽而過。但是“千歲”又不僅僅是指時(shí)間，也指千歲之內(nèi)的一切事物。這千歲內(nèi)的人、事、物，也和時(shí)間一樣隨風(fēng)飄蕩而逝，無影無蹤了。詩的前四句是說，日入西山，夜色深遠(yuǎn)，晝夜循環(huán)，今古如此，無有窮盡，本是大自然的規(guī)律；即使是千歲之久，在歷史的發(fā)展中，亦如風(fēng)飄之疾速，匆忽即逝。詩人此種感系，曾在許多篇什中抒發(fā)，如“王母桃花千遍紅，彭祖巫咸幾回死？”（《浩歌》）。以仙人比凡人，足見年命之短促。但日月遞更、今古無盡的道理，聯(lián)系實(shí)際，并不是人人都能悟得。

　　這是前面四句蘊(yùn)含的無比深厚的內(nèi)容。這當(dāng)中有詩人在時(shí)間消逝時(shí)心靈顫震的音符，有悠遠(yuǎn)的時(shí)間廣闊的空間背景?！扒q隨風(fēng)飄”一句又帶起了下面四句。

　　詩的后四句，則進(jìn)一步寫大自然的變化，不以人的意志為轉(zhuǎn)移；求仙不老，終難實(shí)現(xiàn)。君不見海沙雖細(xì)，經(jīng)年變化，也可以長(zhǎng)大為石。詩人在《夢(mèng)天》中曾寫道：“黃塵清水三山下，更變千年如走馬。”人間的滄海桑田之變，猶如千年走馬，說的是變化迅速。海沙成石說的是變化巨大。日久天長(zhǎng)，人間萬物都會(huì)發(fā)生變遷。秦王石橋，群魚吹沫；漢武銅柱，流光銷磨，至今已不復(fù)存在。這說明代更年遠(yuǎn)，必然發(fā)生陵谷之變，此為萬物消長(zhǎng)的常理?？磥怼澳呷缜貥?，而魚沫可吹；莫堅(jiān)如銅柱，而流浪可消。是知世間未有久而不化之事。誰謂長(zhǎng)生真可致乎？”（姚文燮《昌谷集注》）

　　此詩通篇富于哲理，充滿理趣，不生枝蔓，純乎理喻，這在李賀詩中是罕見的。在結(jié)構(gòu)筆法上，先寫日月如梭，反復(fù)更替，流光迅速，無有終期，是為不變之道；再寫海沙變石，魚沫吹橋，流光消柱，無法阻止，是為萬變之理。變與不變，對(duì)比寫來，深化主題，增強(qiáng)了詩歌的感染力量。

　　李賀善解樂府遺法，“設(shè)色濃妙，而詞旨多寓篇外，刻于撰語，渾于用意?！保Y黃《詩辯坻》）這正是此詩的特點(diǎn)。設(shè)色濃妙如“魚沫吹橋”；刻于撰語如“空光流浪”（形容時(shí)光）；渾于用意如“銅柱年消”；而寓詞旨于篇外者，則是詩中不言當(dāng)朝惑于神仙之風(fēng)，但句句對(duì)如此時(shí)弊隱含深刺。詩人處于元和政治混亂之時(shí)，為防不測(cè)，不得不深自弢晦，或藏孤憤之思于片章短什，或設(shè)弦外之音，感諷誹怨，還應(yīng)看作是很自然的事情。