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    1. 秦宮詩(shī)

      [唐代]:李賀

      越羅衫袂迎春風(fēng),玉刻麒麟腰帶紅。

      樓頭曲宴仙人語(yǔ),帳底吹笙香霧濃。

      人間酒暖春茫茫,花枝入簾白日長(zhǎng)。

      飛窗復(fù)道傳籌飲,十夜銅盤膩燭黃。

      禿衿小袖調(diào)鸚鵡,紫繡麻鞋踏哮虎。

      斫桂燒金待曉筵,白鹿青蘇夜半煮。

      桐英永巷騎新馬,內(nèi)屋深屏生色畫。

      開門爛用水衡錢,卷起黃河向身瀉。

      皇天厄運(yùn)猶曾裂,秦宮一生花底活。

      鸞篦奪得不還人,醉睡氍毹滿堂月。

      秦宮詩(shī)鑒賞

        詩(shī)的第一聯(lián)直接描寫秦宮的穿著打扮,“越羅衫袂”、“玉刻麒麟”、“紅腰帶”‘將一位俊美少年的形象惟妙惟肖地表現(xiàn)在讀者面前;第二聯(lián)以樓下行人的視角看待秦宮:他在如霧的濃香中仿佛是一個(gè)神仙,足見秦宮的仙人之姿。第三、四聯(lián)描繪了秦宮宴請(qǐng)的盛況,“人間酒暖春茫茫,花枝入簾白日長(zhǎng)”對(duì)宴會(huì)的時(shí)間作了交代,春色茫茫無邊;第四聯(lián)通過燭臺(tái)下堆積的燭淚,昭示著秦宮日夜尋歡作樂,生活荒淫無度。第五聯(lián)以“鸚鵡”、“哮虎”指代“孫壽”、梁冀”,秦宮可以馴服孫壽、梁冀兩類不同的人,其手段之高明顯而易見,所以他能享受榮華富貴顯得那么“合情合理”。第六、七、八聯(lián)詳細(xì)地描述了秦宮奢華的生活:半夜就要開始準(zhǔn)備早宴,而食物的材料更是千年難得一見的白鹿,這等豪奢怎是一般人能夠想象的?第七聯(lián)讀者看到的是一個(gè)騎著駿馬,趾高氣揚(yáng)地欣賞圖畫的秦宮,一副小人得勢(shì)的丑惡嘴臉栩栩如生地展示出來;第八聯(lián)用夸張的手法,將秦宮花錢的速度比擬為黃河之水傾瀉,毫無節(jié)制,而梁冀怎么能供的起呢?就是靠盜竊國(guó)庫(kù)??!中國(guó)有句古話“多行不義必自斃”,那么如此奢華的秦宮的下場(chǎng)呢?第九聯(lián)為讀者作了解答,秦宮一生都過著花天酒地的生活??杀蓢@啊,當(dāng)勞動(dòng)人民生活在水深火熱之中時(shí),秦宮卻醉倒在溫柔鄉(xiāng)里,最后一聯(lián)把秦宮的醉態(tài)細(xì)致地展縣出來,他僅僅是一個(gè)家奴,怎么會(huì)有如此大的權(quán)利,如此糜爛的生活,這一切的一切都是外戚或是宦官專權(quán)造成的?!芭f時(shí)王謝堂前燕,飛入尋常百姓家”,古人對(duì)繁華鼎盛的感慨,到此方顯得深沉。只是王、謝乃是名門士族所出的名臣,而梁冀則不過是橫行一時(shí)、禍亂國(guó)民的罪臣奸臣罷了。梁氏一族久遭排擠壓抑,一旦得勢(shì),卻又驕橫殘暴,終至一場(chǎng)春夢(mèng),落得灰飛煙滅。對(duì)感官印象的鋪張必然導(dǎo)致詩(shī)中出現(xiàn)大量的通感手法。李賀大概也是古代詩(shī)人當(dāng)中通感手法運(yùn)用得最具有個(gè)人特色的一位。他將直覺經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行綜合、變形、轉(zhuǎn)換,并在視、聽、觸、味、嗅諸種感覺之外加入情意覺的作用,使詩(shī)歌盡可能地復(fù)現(xiàn)出自己感覺中的世界。李賀詩(shī)中成功使用通感的例子非常多,通感的形式也多種多樣:有視、聽覺的互通,在《秦宮詩(shī)》中“帳底吹笙香霧濃”,將聽覺與嗅覺結(jié)合,使人感覺周圍是一片仙境。在李賀的詩(shī)中,我們幾乎隨時(shí)可以看見“泣”、“啼”、“驚”、“恨”一類反映作者那痛苦精神狀態(tài)的詩(shī)。而秦宮這樣一個(gè)靠出賣色相獲得重用,和詩(shī)人擁有過人才華卻無緣參加應(yīng)舉考試相比,李賀又是作何感想?這首詩(shī)沒有冷艷而凄迷的意境,也沒有奇異乃至怪誕的想象。通篇采用白描的手法。秦宮以色侍人,單看詩(shī)人的詩(shī)句,就已經(jīng)令人魂?duì)繅?mèng)縈了。在這首詩(shī)中,采用白描的手法,除了首聯(lián)純粹直接描寫秦宮玉樹臨風(fēng)的外表,下面全部用一連串的動(dòng)作來勾起人們對(duì)這個(gè)美少年的翩翩遐想?;驖M堂花醉三千客,或春宵帳底色香濃,或飄然俊逸若神仙,或打馬側(cè)帽風(fēng)流過。想想那生活也夠糜爛,夠色情的,他一生都是在花下生活,就算是帶著醉意搶梳子,隨意橫躺地毯上,也讓人憐愛萬分。李賀善于創(chuàng)新表現(xiàn)在寫詩(shī)如鏤玉雕瓊,常反復(fù)琢磨,嘔心瀝血,千方百計(jì)使語(yǔ)句新奇,以求陌生化的效果。他喜歡用濃重艷麗和神秘詭異的色彩,紅黃紫白四色字使用,使得意象繁多密集,前呼后擁,疊出層現(xiàn)。這首詩(shī)在當(dāng)時(shí)的背景下,具有極其深刻的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性。從這首詩(shī)中可以看到李賀深重的憂患意識(shí)。

      李賀簡(jiǎn)介

      唐代·李賀的簡(jiǎn)介

      李賀

      李賀(約公元791年-約817年),字長(zhǎng)吉,漢族,唐代河南福昌(今河南洛陽(yáng)宜陽(yáng)縣)人,家居福昌昌谷,后世稱李昌谷,是唐宗室鄭王李亮后裔。有“詩(shī)鬼”之稱,是與“詩(shī)圣”杜甫、“詩(shī)仙”李白、“詩(shī)佛”王維相齊名的唐代著名詩(shī)人。著有《昌谷集》。李賀是中唐的浪漫主義詩(shī)人,與李白、李商隱稱為唐代三李。有“‘太白仙才,長(zhǎng)吉鬼才’之說。李賀是繼屈原、李白之后,中國(guó)文學(xué)史上又一位頗享盛譽(yù)的浪漫主義詩(shī)人。李賀長(zhǎng)期的抑郁感傷,焦思苦吟的生活方式,元和八年(813年)因病辭去奉禮郎回昌谷,27歲英年早逝。

      ...〔 ? 李賀的詩(shī)(207篇)

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