起首兩句對(duì)仗，運(yùn)用“比”的手法，表現(xiàn)胡琴琴聲的垮琮?！坝晔扒爸瘛?，承襲杜詩(shī)“雨瀉暮檐竹”（《大云寺贊公房》）的句法，而“澗流冰上泉”，則使人聯(lián)想起白居易《琵琶行》“幽咽泉流冰下難”的詩(shī)句，都具有形象的聽(tīng)覺(jué)效果。雨點(diǎn)沖刷竹葉，沙沙作響，聲音比較沉實(shí)；澗泉進(jìn)流冰上，鏗鏘有聲，聲音比較清脆，這同《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)”的原理一樣，是因琴弦粗細(xì)有別而產(chǎn)生的不同音色。兩句比喻，已暗暗點(diǎn)現(xiàn)了胡琴的“二弦”。

　　“一線”句補(bǔ)明了這兩種聲音的來(lái)源。古人常把琴弦上流出的音符同風(fēng)聯(lián)想在一起，如“泠泠七弦上，坐聽(tīng)松風(fēng)寒”（劉長(zhǎng)卿《彈琴》）、“十四弦指下風(fēng)生”（張可久《一枝花·湖上歸》）等?！耙痪€清風(fēng)動(dòng)二弦”，既表達(dá)了琴聲的裊裊不絕，又使人感受到演奏者指法、弓法的嫻熟與柔和，甚而使胡琴器具的本身，增添了詩(shī)意與美感。

　　“聯(lián)”是一字句。散曲中的一字句，除具有獨(dú)立存在的內(nèi)容外，還能與上句或下句連讀成意。這里的“聯(lián)”字，承上啟下，意蘊(yùn)十分豐富。它可以理解為胡琴二弦上的樂(lè)聲相聯(lián)，添足“一線清風(fēng)”的圓潤(rùn)；也可釋為琴曲的內(nèi)容互相連貫，即連續(xù)演奏小山篇、秋水篇（倘若將“小山秋水”間點(diǎn)上頓號(hào)），或連續(xù)演奏小山秋水篇、昭君怨（倘若將“小山”解作人名，而把“昭君怨”視作曲名）?！靶∩健钡膬删淙缤⑨屗?，具有多義性，不拘一解；遇上這種雙關(guān)乃至多關(guān)的情形，讀者在理解中不妨將它們的種種內(nèi)涵在印象上疊加在一起。胡琴演奏的具體曲目并不重要，重要的是曲文生動(dòng)地向讀者展現(xiàn)了琴聲的聽(tīng)覺(jué)效果。從后半幾句可以知道，從胡琴的兩根弦上娓娓流出了優(yōu)美的琴聲，最初是清曠空湛的曲調(diào)，泠泠然澄如秋水；隨后轉(zhuǎn)為哀怨凄切的內(nèi)容，仿佛昭君出塞，在黃塵暮云中搊彈的一曲哀歌。寥寥數(shù)筆，令人神馳心往，有余韻不絕之感。

　　作者另有《朝天子·酸齋席上聽(tīng)胡琴》云：“玉鞭，翠鈿，記馬上昭君面。一梭銀線解冰泉，碎拆驪珠串。雁舞秋煙，鶯啼春院，傷心塞草邊。醉仙，彩箋，寫萬(wàn)里關(guān)山怨?！迸c該曲有相近之處。運(yùn)用生動(dòng)的藝術(shù)語(yǔ)言，將無(wú)形的音樂(lè)轉(zhuǎn)化為可感的畫面，正是這類聞樂(lè)作品的美感所在。