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        首頁(yè) > 詩(shī)文 > 蘇軾的詩(shī) > 望江南·暮春

        望江南·暮春

        [宋代]:蘇軾

        春已老,春服幾時(shí)成。曲水浪低蕉葉穩(wěn),舞雩風(fēng)軟纻羅輕。酣詠樂(lè)升平。

        微雨過(guò),何處不催耕。百舌無(wú)言桃李盡,柘林深處鵓鴣鳴。春色屬蕪菁。

        望江南·暮春譯文及注釋

        譯文

        春已歸去,春衣幾時(shí)制成?小溪彎彎水緩浪低平,盞盞蕉葉杯兒水面穩(wěn)穩(wěn)行。舞雩壇上風(fēng)輕輕,輕輕拂動(dòng)輕柔纻羅衣襟;讓我們盡情高歌歡舞,歌唱天下升平。

        小雨才飄過(guò),何處農(nóng)家不催耕?喧春的百舌鳥(niǎo)兒已無(wú)語(yǔ),絢麗的桃李也已開(kāi)過(guò)芬芳盡。那催春的布谷鳥(niǎo)啊,也早已飛進(jìn)深深茂密的桑林。春天啊一片春色,已囑托根碩葉肥的蕪菁。

        注釋

        望江南:詞牌名。又名“憶江南”、“夢(mèng)江南”、“江南好”?!督饖Y集》入“南呂宮”。單調(diào)二十七字,三平韻。宋人多用雙調(diào)。

        春服,春天所穿的衣服。指夾衣。成,穿得住。

        蕉葉,蕉葉狀如杯,借指酒杯。

        舞雩(yú):魯國(guó)祭天求雨的土壇,在今山東曲阜。此處借指春游的亭臺(tái)。纻(zhù)羅:指麻織和絲織的服裝。

        酣(hān)詠:暢快地飲酒吟詩(shī)。升平:太平。

        百舌:鳥(niǎo)名。到晚春桃李花謝時(shí),便不啼鳴。

        柘(zhè)林:灌木林。鵓鴣(bó gū):鳥(niǎo)名。天將雨,其鳴甚急,故俗稱(chēng)水鵓鴣。

        蕪菁(wú jīng):蔬菜名。又名蔓菁,俗稱(chēng)大頭菜。

        參考資料:

        1、薛玉峰.蘇東坡詞今譯:中國(guó)文聯(lián)出版,2012:31

        2、朱靖華.蘇軾詞新釋輯評(píng):中國(guó)書(shū)店,2007:356-359

        3、譚新紅.蘇軾詞全集:湖北辭書(shū)出版社,2011:71-72

        望江南·暮春創(chuàng)作背景

          此詞作于宋神宗熙寧九年(1076)暮春三月,與《望江南·超然臺(tái)作》同時(shí)而稍后。熙寧七年秋,蘇軾由杭州移守密州(今山東諸城)。次年八月,他命人修葺城北舊臺(tái),并由其弟蘇轍題名“超然”。到了熙寧九年暮春,蘇軾登超然臺(tái),眺望春色煙雨,有感作《望江南·超然臺(tái)作》后又寫(xiě)下了此詞。

        參考資料:

        1、朱靖華.蘇軾詞新釋輯評(píng):中國(guó)書(shū)店,2007:356-359

        望江南·暮春鑒賞

          這首詞與名作《望江南·超然臺(tái)作》不僅詞調(diào)相同,起句也極為相似,只是以“未”、“已”一字之差顯示了創(chuàng)作時(shí)間的某種差異性。不過(guò),兩篇寫(xiě)景的藝術(shù)視角有一個(gè)很大的不同,如果把作者比作一位高明的攝影師,那么前篇是登高覽景,作者在進(jìn)行定點(diǎn)拍攝,本篇?jiǎng)t寫(xiě)晚春游興,作者興之所至,移步換景,因而不斷變換拍攝的方位、角度和距離。

          上闋以城中曲水、亭臺(tái)兩個(gè)景點(diǎn)為中心,展開(kāi)敘寫(xiě)。起筆點(diǎn)明題意,并借用《論語(yǔ)》中的典故,寫(xiě)出了初試春服的心理,很像是現(xiàn)代影視中的“畫(huà)外音”。接著用對(duì)仗分別寫(xiě)兩個(gè)景點(diǎn):在一彎曲水上,波浪微微涌動(dòng),流杯在水面上平穩(wěn)地行進(jìn),——這里再現(xiàn)了曲水流觴的動(dòng)態(tài)景物,像是在高處拍攝的鳥(niǎo)瞰式的鏡頭;在春游的亭臺(tái)上,春風(fēng)柔和,將人們輕便的春服輕輕飄起,——這是一個(gè)近鏡頭,同時(shí)伴隨著人們的觸覺(jué)感受(“軟”)。出現(xiàn)在作者筆下的這兩處景物,都扣住暮春的季節(jié)特點(diǎn),并從側(cè)面表現(xiàn)了作者春游的樂(lè)趣?!袄偭_輕”與前文“春服幾時(shí)成”暗相呼應(yīng),這是作品章法細(xì)密之處,也值得注意。歇拍一句是即景興感,有歌頌升平之意,固然略嫌庸俗與陳腐,但第一,作者自熙寧七年冬移守密州,政績(jī)斐然,社會(huì)穩(wěn)定,因而在作品中感到欣慰,這恐怕是“酣詠樂(lè)升平”的實(shí)際意義指向;第二,此句重在一個(gè)“樂(lè)”字,明白地點(diǎn)出了作者此刻的情緒心理。所以還是差強(qiáng)人意的。

          下闋空間背景轉(zhuǎn)為郊野,寫(xiě)來(lái)另是一番景象。過(guò)片兩句,寫(xiě)來(lái)到郊野后的第一印象:一場(chǎng)小雨過(guò)后,處處呈現(xiàn)出催耕的忙碌氣象。作者雖未表露身份,卻隱隱傳達(dá)出作為地方長(zhǎng)官的他對(duì)農(nóng)事的關(guān)心。接著,他還是像攝影師那樣把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了晚春的景物:百舌不再啼鳴,桃花、李花都已凋謝,只是從灌木林深處傳來(lái)了水鵓鴣的叫聲。這里所有的景物也都扣住了晚春的季節(jié)特點(diǎn),并伴之以人的聽(tīng)覺(jué)感受。當(dāng)作者一眼看到大片盛開(kāi)的蕪菁菜花時(shí),情不自禁地感嘆道:這時(shí)的春色應(yīng)當(dāng)是屬于蕪菁的!韓愈《感春三首》之三云:“黃黃蕪菁花,桃李事已退?!眲⒂礤a《再游玄都觀》詩(shī)亦云:“百畝庭中半是苔,桃花凈盡菜花開(kāi)?!边@篇東坡詞歇拍一句可能從中化出,但更是當(dāng)時(shí)情景的實(shí)錄,是與鏡頭相配合的最強(qiáng)的“畫(huà)外音”??v觀作者其人,喜怒哀樂(lè)固然時(shí)或有之,但總有一分“無(wú)往而不樂(lè)”的“超然”之趣,密州時(shí)期的作者更是如此。因此,“春色屬蕪菁”實(shí)在是作者對(duì)晚春風(fēng)光,以至于對(duì)自然界的一個(gè)獨(dú)特的發(fā)現(xiàn),透露出作者游春的滿(mǎn)足感和游興的濃酣。

          如果說(shuō)“百舌無(wú)言桃李盡”一句略帶傷春的情調(diào),那么至此已一掃而空了的確,接受者可以超越作者的創(chuàng)作意圖,進(jìn)行合理的再創(chuàng)造。不論蘇軾有意與否,“春色屬蕪菁”一句道出了某種自然的哲理。這可以從兩個(gè)不同的角度去理解:一是貶抑:大好春光已蕩然無(wú)存,其余皆不足觀,“蕪菁”本不值一提,“春色屬蕪菁”是以丑充美,可憐之至,也可惡之至;二是褒揚(yáng):春天眾香國(guó)雖極可觀,但“風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去”,未能經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn),惟有蕪菁生命力最強(qiáng),在晚春時(shí)節(jié)最富于生機(jī)和活力,因而春色最終屬于它。

        蘇軾簡(jiǎn)介

        唐代·蘇軾的簡(jiǎn)介

        蘇軾

        蘇軾(1037-1101),北宋文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家、美食家。字子瞻,號(hào)東坡居士。漢族,四川人,葬于潁昌(今河南省平頂山市郟縣)。一生仕途坎坷,學(xué)識(shí)淵博,天資極高,詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精。其文汪洋恣肆,明白暢達(dá),與歐陽(yáng)修并稱(chēng)歐蘇,為“唐宋八大家”之一;詩(shī)清新豪健,善用夸張、比喻,藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格,與黃庭堅(jiān)并稱(chēng)蘇黃;詞開(kāi)豪放一派,對(duì)后世有巨大影響,與辛棄疾并稱(chēng)蘇辛;書(shū)法擅長(zhǎng)行書(shū)、楷書(shū),能自創(chuàng)新意,用筆豐腴跌宕,有天真爛漫之趣,與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱(chēng)宋四家;畫(huà)學(xué)文同,論畫(huà)主張神似,提倡“士人畫(huà)”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂(lè)府》等。

        ...〔 ? 蘇軾的詩(shī)(2851篇)

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