這篇小賦以狀物傳神見(jiàn)長(zhǎng)。

　　全文可分三個(gè)層次。

　　首四句為第一層，以描寫(xiě)河中紅蓮開(kāi)篇。淡紫的莖干出于綠水，微風(fēng)吹來(lái)，拂起陣陣波紋。它擎起一團(tuán)紅蓮，亭亭玉立，綠色荷葉為其扶枝。荷葉仿佛一面高大的翠蓋，遮蓋住綠色的苞蕊。豐碩的苞蕊中，藏著素白的蓮子，它那絲絲黃瓣，仿佛輕盈的霓裳羽衣。短短四句，就像一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，直逼夏水輕波中的荷花，把它的枝葉蕊實(shí)，全盤(pán)呈呈現(xiàn)出來(lái)。其描寫(xiě)筆法，細(xì)致準(zhǔn)確，絲絲入扣，表現(xiàn)出相當(dāng)高的白描技巧。

　　“于是妖童媛女”到“歌采蓮于江渚”為第二層，將描寫(xiě)的鏡頭搖向遠(yuǎn)方，于是畫(huà)面逐漸擴(kuò)大，一幅夏日采蓮圖漸次展現(xiàn)。但見(jiàn)一群少男少女，輕舟蕩槳而來(lái)，他們同心相映，杯酒傳情。這段描寫(xiě)有兩處特別入神。一是“棹將移而藻掛，船欲動(dòng)而萍開(kāi)”，寫(xiě)舟船泛于河中情景。蘭棹將舉，已被水藻牽掛；船身未移，浮萍早已漾開(kāi)，宛然一艘水波蕩漾中的畫(huà)船，輕擺慢搖而來(lái)，整個(gè)畫(huà)面因之全活。二是“恐沾裳麗淺笑，畏傾船而斂裾”，寫(xiě)船中男女調(diào)笑之態(tài)。其中“纖腰束素，遷延顧步。夏始春馀，葉嫩花初”，寫(xiě)少女的情態(tài)入神?！跋氖即衡拧庇髌浞箭g正盛，“葉嫩花初”喻其青春正美，都是未經(jīng)人道的妙筆。但雖有勝日之高情雅趣，也不敢縱情任性，不敢開(kāi)懷放聲，因?yàn)橹p舟而蕩蘭槳，生怕動(dòng)作大了，濺水沾了衣裳，甚至翻了船。因此，這一“淺笑”、“斂裾”，直把少女的神情心態(tài)，刻畫(huà)得維妙維肖，仿佛身臨其境。作者在這里用筆不輕不重，好像蜻蜓點(diǎn)水，妙處全在那漫不經(jīng)心的漾漾漣漪之中，而文中人物之夏日情趣，突現(xiàn)于讀者眼前。下面繼續(xù)寫(xiě)船在水中行進(jìn)的情態(tài)。“水濺蘭橈，蘆侵羅薦”，“荇濕沾衫，菱長(zhǎng)繞釧”等語(yǔ)，無(wú)不是寫(xiě)船上人與水和水中的植物打交道，寫(xiě)得輕盈俏皮，似是蘆葦荇菱特愛(ài)與人為難，別饒情趣。

　　最后一層，為五言六句小歌一闋，說(shuō)他們泛舟的悠閑快活，然后女子唱起歌來(lái)，作畫(huà)龍點(diǎn)睛式的渲染，碧玉小家女之形象，若隱若現(xiàn)，翩然而出?！吧徎▉y臉色，荷葉雜衣香”，以渾沌比擬手法，營(yíng)造出一種錯(cuò)覺(jué)感受：蓮花亦臉色，臉色亦蓮花；衣亦荷，荷亦衣；衣香荷香，渾然一體。作者運(yùn)用這種筆法，把碧玉女放在了綠一片、香滿(mǎn)天的蓮荷圖中，在大自然的美景中點(diǎn)綴以人的精靈，造成一種美景美人渾然一體的勝境，產(chǎn)生了只可意會(huì)不可言傳的美感效應(yīng)，有美不勝收之感。

　　全篇以蓮起，以蓮結(jié)，而中間核心部分只寫(xiě)了少男少女的蕩舟嬉游，似與主題“采蓮”無(wú)干。實(shí)際上自”棹移”、“船動(dòng)”以至“荇濕”、“菱長(zhǎng)”等等，無(wú)不是采蓮過(guò)程中的動(dòng)態(tài)渲染，因?yàn)槭前祵?xiě)，使讀者不覺(jué)。如果是明寫(xiě)如何如何采蓮，反倒呆了。

　　賦，在東晉經(jīng)過(guò)一段短暫的沉寂之后復(fù)呈嶄新氣象，到了梁代，賦風(fēng)有所變化，文體以華美繁復(fù)著稱(chēng)，這篇文章屬于那個(gè)時(shí)代的典型代表。全文語(yǔ)言整飭，首尾周全，換韻頻繁，音節(jié)諧美。而其舉體小巧輕靈，筆調(diào)婉孌多姿，閃現(xiàn)出玲瓏剔透、瀟灑飄逸之氣。