這是一首閨怨詞，主人公是一位對情人愛極又恨極的歌妓。詞一開篇，“墜髻慵梳，愁蛾懶畫”一組四字對偶句，直接表現(xiàn)這位婦女的精神狀態(tài)，發(fā)髻已松散了，而她卻“慵梳”；娥眉已經(jīng)含愁不展了，而又“懶畫”。司馬遷在《報任安書》中說“士為知己者死，女為悅己者容”，女主人公沒有心情梳妝打扮，似乎是與“悅己者”有關(guān)?！靶木w是事闌珊”是對前面的一個總結(jié)，描述她心緒不佳，消沉倦怠，任何事情都無心去做了。這三句由外到內(nèi)，女主人公的行為源于心緒不佳，從而揭示了女主人公的心理狀態(tài)。凡事都打不起精神來做，不只梳妝打扮是如此。內(nèi)里意興闌珊，外則面容憔悴了，身體消瘦了?！敖鹂|衣寬”，衣裳變得寬大了，便是身體瘦下去了的證據(jù)。古人每以衣帶寬松表示身體消瘦，柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》詞也有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”之句。

　　以上幾句塑造了一個神情憔悴、心緒煩亂的女性形象，在寫法上沿襲了唐五代以來對懶美人的類型化描寫，與溫庭筠筆下的“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲”（《菩薩蠻·小山重疊金明滅》）很相似。但接下來的兩句，就沖出了類型化的窠臼，成為“這一個”女子所獨有的自白?！罢J得這疏狂意下，向人誚譬如閑。”想來那輕狂的浪子一定又在外面若無其事地同別人調(diào)笑取樂，早把我丟在腦后了。女主人公之所以無心梳妝，消瘦憔悴，都是因為“疏狂”的他?！罢J得”表明她非常了解這個負心人風流輕狂的性情，也暗示了他如此這般也不是第一次了。用“這”字領(lǐng)出，有表意的功能，甚至起著強化的作用。這個“人”字是女子自呼口吻，用來表達女子怨恨的心情。至此，作者將抒情主人公思念怨恨的對象點明了，對方對自己的態(tài)度也已明了。

　　市民婦女比較注重現(xiàn)實的個人利益，不愿聽人擺布自己的命運。所以，詞中的女子并不因這個“疏狂”的年青人，而長久地沉溺憂傷之中。她要進行抗爭，甚至可以采取各種報復行動?！鞍逊既菡D”，這是她不甘向命運屈服的第一步。這句與開篇二句照應。由“芳容”一詞可知，女主人公對自己的容貌還是很有自信的?！绊サ剌p孤，爭忍心安”，這是上片詞意的小結(jié)，預示著她將要發(fā)泄一腔不平的怨恨。至此，上片在女主人公決心振作起來的時候結(jié)束了，這也暗示了下片詞意發(fā)展的線索。

　　過片補敘浪子違約不歸，騙取了她的忠貞，把怨憤之情推向了頂點?！耙狼斑^了舊約”，他又像從前一樣背盟失約，逾期不歸?！耙狼啊闭f明他已不是第一次不信守諾言了?！吧醍敵踬嵨?，偷剪云鬟”，古代男女相別之時，有訂立盟約，女子剪發(fā)以贈的習俗。贈發(fā)的意義是為了讓男子見發(fā)如見人，另外還有以發(fā)纏住男子之心的神秘寓意。惱恨之下，她盤算著他有一天歸來，要設法收拾教訓他。

　　她的懲罰辦法有三個步驟：第一步：“幾時得歸來，香閣深關(guān)”，等到他回來的時候，將閨房的門緊緊關(guān)住，不讓他進來。第二步：“待伊要、尤云殢雨，纏繡衾、不與同歡”，不讓他進被窩，對他的要求不理不睬，以此逼使和要挾對方反省和屈服。第三步：“盡更深、款款問伊，今后敢更無端?！彼犎螘r間僵持中過去，等待到更鼓已深，也就是半夜的時候，才嚴肅地從頭到尾、有條有理慢慢數(shù)落他的疏狂，要他悔過認錯，還要保證此后不能再無賴爽約。這些都是女主人公愛恨交錯、充滿希望和快樂的想象，貼切人物心理性格，其描寫的情景如同上演了一出夫妻之間斗氣的輕喜劇。至此，全詞嘎然而止，至于這女子是否會或怎么樣實施她心中計劃，詞中不再多言。

　　這首詞用代言體，摹寫女主人公的心理活動，細節(jié)刻畫一氣呵成，將她因愛深而恨極的情狀寫得淋漓盡致，聲口畢肖。在這首詞中，柳永塑造了一位與傳統(tǒng)文人詩詞中的女性迥異其趣的市井女子形象，她潑辣、自強、有手段、敢抗爭。詞的格調(diào)雖說不上有多高，但情真味濃，絲毫不涉俗套。由此詞亦可看出柳永對風塵女子的了解和賞愛。柳永在這里刻意用俗語寫俗事，目的就是為了給“俗人”看。語言上，他主要用淺近的白話，甚至市井俗語，如“是事”，“認得”、“誚”、“恁地”、“爭”、“賺”、“無端”等表現(xiàn)力很強的通俗文學語言。結(jié)構(gòu)上，他主要采用市民所喜聞樂見的淺型結(jié)構(gòu)方式，有細節(jié)、有情節(jié)，能夠緊緊抓住讀者。