1.我們的開閉幕式，將是展現(xiàn)中國杰出作家、導(dǎo)演和作曲家的舞臺(tái)，謳歌人類的共同理想，以及我們獨(dú)特的奧林匹克運(yùn)動(dòng)。

2.聶耳和冼星海都是著名的作曲家。

3.鮮為人知的是,擔(dān)任此劇音樂創(chuàng)作的漳州市薌劇團(tuán)國家一級(jí)作曲家陳彬是邵江海的學(xué)生、鄰居,與邵江海有著數(shù)十年的不解之緣。

4.如果我是個(gè)作曲家，我就要用音符來傳達(dá)廈門不息的浪濤；如果我是個(gè)畫家，我就要用畫筆描繪廈門迷人的景色。如果我是個(gè)詩人，我就要用詩句表達(dá)我對(duì)廈門的無限深情。

5.如果把不堪入耳的聲音組合成一首不堪入耳的樂曲，這不僅是對(duì)作曲家的不恭，也是不尊重自己的行為，當(dāng)然也是一種噪音污染。

6., 作曲家從旋律、調(diào)性以及鋼琴伴奏等方面闡述了他是怎樣運(yùn)用音樂語言來突出歌曲的戲劇性，同時(shí)又保留了歌曲的音樂性。

7.莫扎特從不為永恒作曲，但是正因?yàn)檫@個(gè)理由，所以他的許多作品均是永恒的。

8.配樂是著名的法國作曲家拉威爾最膾炙人口的作品《波萊羅舞曲》,全曲以單一主題反復(fù),自和緩逐漸推向激昂的終曲。

9.丈夫作曲,妻子唱歌,相得益彰zaojv.c om。

10.作曲家從旋律、調(diào)性以及鋼琴伴奏等方面闡述了他是怎樣運(yùn)用音樂語言來突出歌曲的戲劇性，同時(shí)又保留了歌曲的音樂性。

11.偉大的俄羅斯作曲家格林卡是俄羅斯民族音樂的締造者，是民族音樂文化歷史性發(fā)展中的第一位作曲家。

12.波蘭作曲家肖邦雖然身在異國,但他念念不忘自己的祖國,盼望著祖國盡快繁榮富強(qiáng)起來。

13.永遠(yuǎn)別醉心于賣弄技巧，醉心于所謂壯麗的效果，應(yīng)當(dāng)專心致志產(chǎn)生作曲者希望產(chǎn)生的印象，此外均非所需，凡是超過這一點(diǎn)的，都是歪曲。

14.隨著法國作曲家莫里斯·拉威爾的名作《波萊羅舞曲》等音樂響起,20個(gè)機(jī)器人排成4排,先是跟著節(jié)拍點(diǎn)頭,接著開始彎腿、伸手,做出各種舞姿。

15.如果我是個(gè)作曲家，我就要用音符來傳達(dá)廈門不息的浪濤；如果我是個(gè)畫家，我就要用畫筆描繪廈門迷人的景色。如果我是個(gè)詩人，我就要用詩句表達(dá)我對(duì)廈門的無限深情。

16., 肖邦是我最崇拜的鋼琴作曲家，在他的音樂中，滲透著對(duì)祖國的熱愛、對(duì)生活的憧憬、對(duì)愛情的體驗(yàn)。在19世紀(jì)的浪漫派，肖邦就等于鋼琴。

17., 是源自西洋古典音樂中的一種鍵盤樂器，普遍用于獨(dú)奏、重奏、伴奏等演出，用于作曲和排練音樂十分方便。

18., 作曲家從旋律、調(diào)性以及鋼琴伴奏等方面闡述了他是怎樣運(yùn)用音樂語言來突出歌曲的戲劇性，同時(shí)又保留了歌曲的音樂性。

19.如果說,音樂和文學(xué)多少還是姊妹藝術(shù),那么俄羅斯作曲家鮑羅丁,則簡直有些讓人匪夷所思。

20., 第三條途徑,是作曲家給我們的信號(hào),讓我們幾乎能馬上挑出,哪個(gè)是重拍的途徑,是通過伴奏的樣式,我們稱之為音域。

21.我像一個(gè)鋼琴師，首先一個(gè)樂句一個(gè)樂句地心領(lǐng)神會(huì)樂曲的佳妙，接著操練一番，盡可能想把作曲家要表達(dá)的思想感情挖掘出來，并且惟妙惟肖地使它重新再現(xiàn)。

22., 不可少的,助奏的不可缺的;必不可少的.用作曲子不可少的伴奏.

23.如：把雙簧管的音樂作品在曲式上進(jìn)行分析找出不同與西方的作曲風(fēng)格，說明它借鑒但不照搬西方音樂曲式規(guī)范，在作品的結(jié)構(gòu)上，不拘一格的特點(diǎn)。

24.但這尊塑像主要還是以巴赫的一副畫像為樣本，現(xiàn)代批評(píng)家們認(rèn)為這尊塑像不夠逼真，看上去倒是更像作曲家亨德爾。

25.神只知道一種語言——?jiǎng)?chuàng)造力的語言，所以，當(dāng)你作曲，當(dāng)你完全喪失在它里面，某種神圣的東西會(huì)開始從你的本性滲透出來，那就是創(chuàng)造的愉悅，那就是狂喜！

26.我像一個(gè)鋼琴師，首先一個(gè)樂句一個(gè)樂句地心領(lǐng)神會(huì)樂曲的佳妙，接著操練一番，盡可能想把作曲家要表達(dá)的思想感情挖掘出來，并且惟妙惟肖地使它重新再現(xiàn)。

27.永遠(yuǎn)別醉心于賣弄技巧，醉心于所謂壯麗的效果，應(yīng)當(dāng)專心致志產(chǎn)生作曲者希望產(chǎn)生的印象，此外均非所需，凡是超過這一點(diǎn)的，都是歪曲。

28.丈夫作曲,妻子唱歌,相得益彰。

29.柴科夫斯基是十九世紀(jì)偉大的作曲家，他的作品有著不同于其它作曲家的沁人心脾的抒情性，驚心動(dòng)魄的悲劇性，同時(shí)又有強(qiáng)烈的時(shí)代精神。

30.波蘭作曲家肖邦雖然身在異國,但他念念不忘自己的祖國,盼望著祖國盡快繁榮富強(qiáng)起來。

31.在貝多芬之后，受“奏鳴曲式”理論培養(yǎng)出來的交響樂作曲家們學(xué)會(huì)了怎樣杜撰出音樂的連貫和樂曲的自然演進(jìn)，但對(duì)貝多芬來說，這就是音樂的全部。

32.我認(rèn)為，對(duì)一個(gè)作曲家來說，最大的危險(xiǎn)莫過于失去信心。音樂，以及整個(gè)藝術(shù)，不能是冷酷的嘲諷。音樂可以是辛酸的、失望的，但不能是冷酷的嘲諷。一個(gè)人感到失望，那意味著他仍然對(duì)某種事物懷著信念。

33.肖邦是我最崇拜的鋼琴作曲家，在他的音樂中，滲透著對(duì)祖國的熱愛、對(duì)生活的憧憬、對(duì)愛情的體驗(yàn)。在19世紀(jì)的浪漫派，肖邦就等于鋼琴。

34.永遠(yuǎn)別醉心于賣弄技巧，醉心于所謂壯麗的效果，應(yīng)當(dāng)專心致志產(chǎn)生作曲者希望產(chǎn)生的印象，此外均非所需，凡是超過這一點(diǎn)的，都是歪曲。

35.聶耳和冼星海都是著名的作曲家。

36.但這尊塑像主要還是以巴赫的一副畫像為樣本，現(xiàn)代批評(píng)家們認(rèn)為這尊塑像不夠逼真，看上去倒是更像作曲家亨德爾。

37.莫扎特從不為永恒作曲，但是正因?yàn)檫@個(gè)理由，所以他的許多作品均是永恒的。愛因斯坦

38.假如我是個(gè)作曲家，我就要用音符來傳達(dá)廈門不息的浪濤；假如我是個(gè)畫家，我就要用畫筆描繪廈門迷人的景色。假如我是個(gè)詩人，我就要用詩句表達(dá)我對(duì)廈門的無限深情。

39.本發(fā)明散熱裝置固定及拆卸均簡單便捷，只需操作曲桿即可實(shí)現(xiàn)風(fēng)扇的固定與拆卸。

40.這段時(shí)間,聶耳還十分勤奮地學(xué)習(xí)各種音樂理論知識(shí),研究各地的民歌、戲曲,鉆研和聲學(xué)、作曲法,研究漢語聲韻學(xué),同時(shí)開始學(xué)習(xí)音樂創(chuàng)作。

41.一百零五、柴科夫斯基是十九世紀(jì)偉大的作曲家，他的作品有著不同于其它作曲家的沁人心脾的抒情性，驚心動(dòng)魄的悲劇性，同時(shí)又有強(qiáng)烈的時(shí)代精神。

42.人們認(rèn)為，我的藝術(shù)成就是輕而易舉得來的。這是錯(cuò)誤的。沒有人像我那樣在作曲上花費(fèi)如此大量的時(shí)間和心血。沒有一位著名大師的作品我沒有再三地研究過。

43.波蘭作曲家肖邦雖然身在異國,但他念念不忘自己的祖國,盼望著祖國盡快繁榮富強(qiáng)起來。