1.畫家指著墻上一幅小畫說："這是我三十年前的處女作，筆法幼稚，實(shí)在沒有什么藝術(shù)價(jià)值，但對(duì)于我卻敝帚自珍，留著作個(gè)紀(jì)念"。

2.張旭視筆法為不傳之密,非天資聰穎者不傳授筆法,不愿對(duì)牛彈琴。

3.魯迅先生的雜文鞭辟入里,深得春秋筆法的要義。

4.畫家指著墻上一幅小畫說：“這是我三十年前的童貞作，筆法成熟，切實(shí)不什么藝術(shù)價(jià)值，但對(duì)我卻敝帚自珍，留著作個(gè)留念。”。

5.嚴(yán)幾道“將全文神理,融會(huì)于心”,意謂對(duì)原著讀得滾瓜爛熟,直至深明作者用意,才以他獨(dú)特的雅典文辭、雕琢駢麗筆法譯出。

6.先秦散文以歷史散文和諸子散文的龐大氣勢(shì)和精妙筆法立于中國(guó)散文的源頭，該文著重對(duì)歷史散文和諸子散文的高超寫作藝術(shù)加以描述。

7.此幅繡作完全模仿繪畫的筆法用針刺繡而成,雄健的白馬以顧繡中最擅長(zhǎng)的擻和針順其肌肉的紋理繡成,逼真且寫實(shí),其擅長(zhǎng)畫觀可見絕非后人吹噓。

8.他又融勁健的筆法于畫中，書與畫相得益彰，給人以豐富的想象。

9.李斯不愧秦國(guó)最負(fù)盛名的小篆名家,遺詔寫得筆畫停勻,流暢飛動(dòng),筆法若玉箸(12),轉(zhuǎn)折處柔和圓勻,但骨子里又充滿雄渾強(qiáng)悍之氣,真無(wú)上之神品。

10.落子舞以及其他的小戲、雜耍等,其表演者扭捏夸張的動(dòng)作和幽默風(fēng)趣的說白,往往耳濡目染、潛移默化地影響了畫童們的構(gòu)圖和筆法。

11.正如離婚不再會(huì)引起躁動(dòng)一樣，以披露公職人員花哨打扮來(lái)暗示同性戀的春秋筆法，也正在超然于誹謗范疇以外。

12.最高的建筑物之上,一塊雄偉的匾牌上,神劍明月宮幾個(gè)大字飄然欲仙,笑傲天正自哈哈大笑著欣賞著這飄逸的筆法,看他無(wú)比得意的表情,就知道一定是他的杰作了。

13.畫家指著墻上一幅小畫說："這是我三十年前的處女作，筆法幼稚，實(shí)在沒有什么藝術(shù)價(jià)值，但對(duì)于我卻敝帚自珍，留著作個(gè)紀(jì)念"。

14.畫家指著墻上一幅小畫說：“這是我三十年前的童貞作，筆法成熟，切實(shí)不什么藝術(shù)價(jià)值，但對(duì)我卻敝帚自珍，留著作個(gè)留念。”。

15.這些筆法雖說不同,大體卻是延續(xù)孔圣傳世的春秋筆法而略有創(chuàng)新。

16.畫家指著墻上一幅小畫說：“這是我三十年前的童貞作，筆法成熟，切實(shí)不什么藝術(shù)價(jià)值，但對(duì)我卻敝帚自珍，留著作個(gè)留念?！?。

17.他的筆法取勢(shì)似勒馬懸崖,戛然而止,跌宕起伏。

18.落子舞以及其他的小戲、雜耍等,其表演者扭捏夸張的動(dòng)作和幽默風(fēng)趣的說白,往往耳濡目染、潛移默化地影響了畫童們的構(gòu)圖和筆法。

19.王翁的筆法鸞翔鳳翥,真不愧為當(dāng)今著名書法家呀!

20.此幅繡作完全模仿繪畫的筆法用針刺繡而成,雄健的白馬以顧繡中最擅長(zhǎng)的擻和針順其肌肉的紋理繡成,逼真且寫實(shí),其擅長(zhǎng)畫觀可見絕非后人吹噓。

21.魯迅先生的雜文鞭辟入里,深得春秋筆法的要義。

22.尤其在行書作品的宏構(gòu)、立意、章法、結(jié)字、筆法和線條諸多方面變異創(chuàng)新,極盡自然奇拙,枯藤柔性之美和扭曲盤繞,踉蹌跌宕之態(tài)。

23.“張海風(fēng)格”有口皆碑,猶自百尺竿頭,奮發(fā)不已;其筆法則長(zhǎng)鋒入紙,破空入云,功力深湛,戛戛獨(dú)造。

24.尤其在行書作品的宏構(gòu)、立意、章法、結(jié)字、筆法和線條諸多方面變異創(chuàng)新,極盡自然奇拙,枯藤柔性之美和扭曲盤繞,踉蹌跌宕之態(tài)。

25.作品以中國(guó)傳統(tǒng)壁畫表現(xiàn)手段,筆法圓潤(rùn)遒勁,行筆流暢飛揚(yáng),渲染層次豐富,形象細(xì)膩逼真。

26.這些顏色溫暖沉實(shí)，令我們的知覺更集中于分辨兩幅畫在美學(xué)、色彩配搭、深度層次與筆法上的分別。