此詩(shī)前三聯(lián)均寫舟中所見南湖景色，而“湖上微風(fēng)”四字實(shí)為所有景物特征之根由。舉凡“入檻涼”之觸覺(jué)感受，“翻翻菱荇”“野船著岸”“水鳥帶波”“浪花無(wú)際”之視覺(jué)感受，“蘆葉有聲”之聽覺(jué)感受，均緣“湖上微波”而生。而“浪花無(wú)際”一句又暗遞到尾聯(lián)“憶楚鄉(xiāng)”。蓋因詩(shī)人之舊鄉(xiāng)即在煙波浩渺之太湖濱，故見此“浪花無(wú)際”之南湖遂自然引起對(duì)“楚鄉(xiāng)”之思憶。

　　詩(shī)人在遣詞用字上頗見功力。頷聯(lián)出句中的“野”字用得好，像是刻意凝練過(guò)才下筆的，其中透著一股自由自在、無(wú)拘無(wú)束的意蘊(yùn)，而溫庭筠之所以客居他鄉(xiāng)，正是被俗事所擾。溫庭筠筆下多次出現(xiàn)類似這般適于隱逸的景物，可見他對(duì)野趣是頗有眷戀的。還有“偎”字運(yùn)用了擬人手法，生動(dòng)形象地寫出小船輕倚著長(zhǎng)滿青草的湖岸時(shí)的溫馨、靜謐景象，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)眼前景象的喜愛(ài)之情。對(duì)句的“帶”字生動(dòng)形象地寫出水鳥伴著余暉從水面飛掠而過(guò)的輕靈（輕盈）的動(dòng)態(tài)美，使整幅畫面活潑靈動(dòng)。

　　頸聯(lián)的“疑”“似”二字有傳神之妙，以虛托實(shí)，更見南湖景色之美?！耙伞弊钟玫糜葹閭魃?，蒙蒙如霧靄之雨仍嫌太大，故用“疑”字更進(jìn)一步的將雨“細(xì)”化，細(xì)到只能聞聲，不能辨形的程度。古代文學(xué)中，常有將動(dòng)詞用作形容詞的，然而若使讀者可以明顯感覺(jué)到詞性的轉(zhuǎn)變，則雕鑿之跡顯矣，實(shí)非上品；而觀溫庭筠此“疑”字的用法，詞性未變，但卻有形容詞之效，極妙。

　　此詩(shī)風(fēng)格清麗流美，寫景如畫，詩(shī)句于平淡之中見新奇，其中“水鳥”句和“蘆葉”句尤為出色，宛然一幅頗富動(dòng)態(tài)、明媚秀麗的春景圖。