筵席前歌舞正歡，又奏起了“番樂(lè)”，跳起了“番舞”。“小契丹”是少數(shù)民族的歌舞。作者另有《次韻宗偉閱番樂(lè)》詩(shī)是這樣描寫的：“繡靴畫(huà)鼓留花住，剩舞春風(fēng)小契丹。”跳這種舞大概是著胡裝的，“銀貂”，白色的貂裘，與“繡靴”皆為異族裝束。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，這樣歌舞是很能助興的，但是，對(duì)于別意纏綿的人又往往會(huì)起相反的作用。所以此詞起句即是：“休舞銀貂小契丹”。如此起筆，讀者可以想見(jiàn)：宴會(huì)上的歌舞已進(jìn)行較長(zhǎng)一段時(shí)間了，作者一直在克制自己，此時(shí)實(shí)在忍受不住了，央求“休舞”。不僅自己，大家都忍受不了：“滿堂賓客盡關(guān)山”?！百e客”，指送別的僚屬、幕士?！氨M關(guān)山”，即為“盡是他鄉(xiāng)之客”的意思（《滕王閣序》：“關(guān)山難越，誰(shuí)悲失路之人；萍水相逢，盡是他鄉(xiāng)之客”）。據(jù)孔凡禮《范成大年譜》考證，這些幕士、官佐大都不是當(dāng)?shù)厝?，不少又是江浙一帶的。他們之間的離愁別緒更加深了。

　　這個(gè)別筵真是太叫人惆悵了啊?！皬慕駤枊栍?，誰(shuí)復(fù)端端正正?！薄皨枊栍?，形容舞姿、舞容的搖曳美好。這兩句意思是：從此以后，誰(shuí)還能認(rèn)真欣賞這美妙的舞姿呢。這進(jìn)一步寫出了他們的惆悵，也寫出了他們之間深厚的情感，朋友分別，也大有柳七郎那種“應(yīng)是良辰好景虛設(shè)”的感喟。細(xì)體會(huì)這兩句，還可以體會(huì)出作者對(duì)歌女也是懷著深深惜別之意的：目前的輕歌曼舞，以后誰(shuí)還能看到呢。這樣的情意在下闋表現(xiàn)得更明顯。

　　“模淚易，寫愁難，瀟湘江上竹枝斑?！薄澳！?、“寫”互文義同。這里意思是：表現(xiàn)流淚是容易的，把愁充分地表現(xiàn)出來(lái)就很難了；瀟湘江上的斑竹枝，人們?nèi)菀卓吹缴厦姘甙邷I痕，這淚痕所表示的內(nèi)心無(wú)比痛苦，就不是那么容易理解的了。劉禹錫的《瀟湘神》寫道：“斑竹枝，斑竹枝，淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思?！边@里用湘妃淚灑斑竹典故，表現(xiàn)了離別時(shí)難以言狀的痛苦。用這個(gè)典故，也切合將來(lái)的行程，暗示舟行瀟湘時(shí)也會(huì)有這樣的相思之苦?！氨淘迫漳簾o(wú)書(shū)寄，寥落煙中一雁寒?！边@是寫別后的相思?！氨淘迫漳骸被媒汀稊M休上人怨別》：“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)?！边@兩句是說(shuō)，日后我在寂寞的旅途中想念你們而得不到你們的書(shū)信時(shí)，大概只能空對(duì)那橫空的孤雁了。最后一句亦興亦比，很有意境；途中景況的蒼茫、清寒，正映見(jiàn)心境的迷惘、冷寂：“一雁”既表示來(lái)書(shū)的渺茫，又比喻自己的形影相單。真是“橫淚易，寫愁難”，作者下片寫愁并不直寫愁的具體情況如何如何，而是通過(guò)典故、景象去暗示、去渲染，啟發(fā)讀者的想象力，這個(gè)“愁”就變得更具體可感了。這不是避難從易，而是因難見(jiàn)巧。

　　離別的愁緒，從歌舞場(chǎng)面的感觸和旅途景況的擬想中可見(jiàn)出很耐人尋味。與“賓客”分別的悵惘中又揉和了對(duì)歌女的柔情，文字精美，音節(jié)諧婉，體現(xiàn)了這首詞的婉約風(fēng)格。這些，大抵是閱讀此詞的應(yīng)該注意的地方。