上片以神話之筆，寫夢(mèng)醒后詞人在友人家所見之情景?！叭A胥夢(mèng)斷人何處”寫醒景，理想安樂之境的夢(mèng)做完了，主人不知何處去？“聽得鶯啼紅樹”寫禽景，“鶯啼”于“紅樹”。“幾點(diǎn)薔薇香雨”寫物景，薔薇露水如香雨點(diǎn)點(diǎn)滴下。“寂寞閑庭戶”寫院景，寂寞籠罩著空閑的庭院。四幅圖景組綴，一“紅”一“香”與“夢(mèng)斷”、“寂寞”對(duì)印，給讀者以寂寞空曠之印象。

　　下片以象征的筆法，回憶著寫春游中所見到的景象，回答上片所提出的問題?！芭L(fēng)不解留花住，片片著人無數(shù)”，這兩句截取典型的鏡頭來突出暖風(fēng)“不解”無情，花“著人”有情，那人是無情還是有情？“樓上望春歸去”為回答之筆，“樓上望春歸去。”樓上人是有情的，望春也應(yīng)該有情，回到青春時(shí)期，永葆春意。然而縱觀眼前景色，現(xiàn)實(shí)是無情的。最后一句“芳草迷歸路”為點(diǎn)題之筆，正如詞人《常潤(rùn)道中，有懷錢塘，寄述古五首》其二所寫：“草長(zhǎng)江南鶯亂飛，年年事事與心違?！北M管滿目芳草，卻不見歸途。

　　全詞運(yùn)用神話、象征的筆法與寫實(shí)結(jié)合，借景喻意，含蓄深雋。借回憶寒食節(jié)出游之筆，巧妙袒露了詞人自己對(duì)官場(chǎng)、功名的殘酷的現(xiàn)實(shí)不滿。盡管“鶯啼紅樹”，“薔薇香雨”，到頭來卻是“寂寞閑庭戶”。“望春歸去”，卻是“芳草迷歸路”，確屬一場(chǎng)華胥夢(mèng)。