上片寫琵琶歌女的外貌和彈琵琶的美妙效果?！傲_帶雙垂畫不成”，正面描寫琵琶歌女的服飾?！皻徣藡蓱B(tài)最輕盈”，正面描寫琵琶歌女的容貌?！八中匦北爝呍隆?，側(cè)面描寫琵琶歌女的胸脯。如“斜抱天邊月”的胸脯，隆起的曲線美，象征著潔白潤(rùn)澤的源泉。“玉手輕彈水面冰”，側(cè)面描寫琵琶歌女的琵琶聲，圓潤(rùn)清脆而悅耳，頗有“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下灘”（唐代白居易《琵琶行》）的韻味。前三句是從視角著筆的，后一句是從聽(tīng)覺(jué)著筆的，感覺(jué)挪移，一幅亭亭玉立、窈窕淑靜的琵琶歌女，活生生地呈現(xiàn)在人的面前。

　　下片寫琵琶歌女的幽獨(dú)愁苦情態(tài)?！盁o(wú)限事，許多情”，概述了琵琶歌女所面臨的“事”“情”的纏繞。“無(wú)限”言“事”之多，“許多”言“情”之泛?！八南医z竹苦丁寧”，回答上面的泛?jiǎn)?，“事”“情”之“苦，全反映在“四弦絲竹”的“丁寧”聲中。有“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事?！保ㄌ拼拙右住杜眯小贰皠e離四弦聲，相思雙笛引?！保铣汉?jiǎn)文帝《生別離》）之意，一個(gè)“苦”字將琵琶歌女的愁態(tài)生動(dòng)地刻畫出來(lái)了?！梆埦龘鼙M相思調(diào)，待聽(tīng)梧桐落葉聲”，為點(diǎn)題之筆。蘇軾以此襯托出琵琶歌女的幽獨(dú)愁苦的情態(tài)。

　　全詞，蘇軾運(yùn)用描寫與烘托的筆法，寫了一位相思愁苦的琵琶歌女。“酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰”這一聯(lián)句特別美，特寫了琵琶歌女的側(cè)面倩影，特寫了琵琶歌女彈撥琵琶所發(fā)出的“水面冰”聲。平仄得當(dāng)，對(duì)仗工整，頗富現(xiàn)代蒙太奇表現(xiàn)的韻律美。最后的“梧桐落葉聲”與“缺月掛疏桐”（《卜算子·黃州定惠院寓居作》）似乎為巧合的文筆。前者以聲寫人，后者以形寫人，都是為了刻畫“幽人獨(dú)往來(lái)，縹渺孤鴻影”歌女形象的，有異曲同工之妙。