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    1. 首頁(yè) > 詩(shī)文 > 白居易的詩(shī) > 上陽(yáng)白發(fā)人

      上陽(yáng)白發(fā)人

      [唐代]:白居易

      上陽(yáng)人,上陽(yáng)人,紅顏暗老白發(fā)新。

      綠衣監(jiān)使守宮門,一閉上陽(yáng)多少春。

      玄宗末歲初選入,入時(shí)十六今六十。

      同時(shí)采擇百余人,零落年深殘此身。

      憶昔吞悲別親族,扶入車中不教哭。

      皆云入內(nèi)便承恩,臉?biāo)栖饺匦厮朴瘛?/p>

      未容君王得見面,已被楊妃遙側(cè)目。

      妒令潛配上陽(yáng)宮,一生遂向空房宿。

      宿空房,秋夜長(zhǎng),夜長(zhǎng)無(wú)寐天不明。

      耿耿殘燈背壁影,蕭蕭暗雨打窗聲。

      春日遲,日遲獨(dú)坐天難暮。

      宮鶯百囀愁厭聞,梁燕雙棲老休妒。

      鶯歸燕去長(zhǎng)悄然,春往秋來(lái)不記年。

      唯向深宮望明月,東西四五百回圓。

      今日宮中年最老,大家遙賜尚書號(hào)。

      小頭鞵履窄衣裳,青黛點(diǎn)眉眉細(xì)長(zhǎng)。

      外人不見見應(yīng)笑,天寶末年時(shí)世妝。

      上陽(yáng)人,苦最多。 

      少亦苦,老亦苦,少苦老苦兩如何!

      君不見昔時(shí)呂向美人賦,

      又不見今日上陽(yáng)白發(fā)歌!

      上陽(yáng)白發(fā)人譯文及注釋

      譯文

      上陽(yáng)宮人啊,上陽(yáng)宮人,當(dāng)年的花容月貌已經(jīng)暗暗消失;如今垂暮之年,白發(fā)如銀。綠衣監(jiān)使守著宮門,一下就關(guān)閉了上陽(yáng)人多少個(gè)春天。

      說(shuō)起來(lái),還是玄宗末年被選進(jìn)皇宮,進(jìn)宮時(shí)剛十六,現(xiàn)在已是六十。一起被選的本有一百多人,然而,日久年深,凋零凈盡,如今剩下只老身一人。

      想當(dāng)初,吞聲忍淚,痛別親人,被扶進(jìn)車子里不準(zhǔn)哭泣。都說(shuō)進(jìn)了皇宮便會(huì)承受恩寵,因?yàn)樽约菏悄菢拥娜缁ㄋ朴?。哪曉得一進(jìn)宮,還沒(méi)等到見君王一面,就被楊貴妃遠(yuǎn)遠(yuǎn)地冷眼相看。我遭到嫉妒,被偷偷地送進(jìn)上陽(yáng)宮,落得一輩子獨(dú)守空房。

      住在空房中,秋夜那樣漫長(zhǎng),長(zhǎng)夜無(wú)睡意,天又不肯亮。一盞殘燈,光線昏昏沉沉,照著背影,投映在墻壁上;只聽到夜雨蕭蕭,敲打著門窗;春日的白天是那樣慢,那樣慢啊,獨(dú)自坐著看天,天又黑得那樣晚。宮里的黃鶯兒百囀千啼,本該讓人感到欣喜,我卻滿懷愁緒,厭煩去聽;梁上的燕子成雙成對(duì),同飛同棲,是多么地讓人羨慕,但我老了,再也引不起絲毫的嫉妒。黃鶯歸去了,燕子飛走了,宮中長(zhǎng)年冷清寂寥。就這樣送春,迎秋,已記不得過(guò)了多少年。只知對(duì)著深宮,望著天上月,看它東邊出來(lái),西邊落下,已經(jīng)四五百回圓缺。

      現(xiàn)如今,在這上陽(yáng)宮中,就數(shù)我最老?;实勐犝f(shuō)后,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地賜了個(gè)“女尚書”的稱號(hào)。我穿的還是小頭鞋子、窄窄的衣裳;還是用那青黛畫眉,畫得又細(xì)又長(zhǎng)。外邊的人們沒(méi)有看見,看見了一定要笑話,因?yàn)檫@種妝扮,還是天寶末年的時(shí)髦樣子。

      上陽(yáng)宮人哪,苦可以說(shuō)是最多:年輕也苦,老了也苦。一生孤苦,可又能怎樣?你不曾看到那時(shí)呂向的《美人賦》?你又沒(méi)見到今日的《上陽(yáng)宮人白發(fā)歌》?

      注釋

      (1)上陽(yáng):即上陽(yáng)宮,在洛陽(yáng)皇宮內(nèi)苑的東面。

      白發(fā)人:詩(shī)中所描繪的那位老年宮

      (2)綠衣監(jiān)使:太監(jiān)。唐制中太監(jiān)著深綠或淡綠衣

      (3)承恩:蒙受恩澤

      (4)楊妃:楊貴妃。遙側(cè)目:遠(yuǎn)遠(yuǎn)地用斜眼看,表嫉妒 

      (5)耿耿:微微的光明

      蕭蕭:風(fēng)聲

      (6)囀(zhuàn):鳴叫

      (7)尚書:官職名

      (8)鞵(xié)、履(lǚ):都是指鞋

      (9)美人賦:作者自注為“天寶末,有密采艷色者,當(dāng)時(shí)號(hào)花鳥使,呂向獻(xiàn)《美人賦》以諷之。”

      上陽(yáng)白發(fā)人創(chuàng)作背景

        白居易繼承并發(fā)展了《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng),積極倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng),創(chuàng)作了《新樂(lè)府》五十首,《上陽(yáng)白發(fā)人》是其中的第七首。這首詩(shī)寫洛陽(yáng)上陽(yáng)宮的一個(gè)老宮女的痛苦生活。

      上陽(yáng)白發(fā)人鑒賞

        上陽(yáng)宮宮女很多,有些宮女從未得到皇帝接見,終身等于幽禁宮中。古代宮女生活相當(dāng)痛苦。所以詩(shī)序有“愍怨曠也”的說(shuō)法?!绊?,同情?!霸箷纭保赋赡炅藳](méi)婚配的人。女人稱“怨女”,男人稱“曠夫”。這里偏指怨女。

        開頭幾句是說(shuō),上陽(yáng)那老宮女,青春紅顏悄悄地、不知不覺地衰老了,而白發(fā)不斷地新生。太監(jiān)把守的宮門,自從宮女們被關(guān)進(jìn)上陽(yáng)宮以后,一幽閉就是多少年過(guò)去了。“玄宗末歲”指唐玄宗天寶末年(天寶年間為742年—756年),當(dāng)時(shí)女子剛被選入宮中,才只有十六歲,一轉(zhuǎn)眼已到六十了。同時(shí)從民間采擇來(lái)的宮女有百十多個(gè),一個(gè)個(gè)都凋零死去了。多年后只剩下這一個(gè)老宮女了?!熬G衣監(jiān)”,是唐代掌管宮闈出入和宮人簿籍的太監(jiān)。從七品下,六、七品官穿綠色官服?!叭霑r(shí)十六今六十”,這里的歲數(shù)不是實(shí)指,而是指進(jìn)去時(shí)很年輕,等幾十年過(guò)后已經(jīng)很老了。這幾句概述了上陽(yáng)宮女被幽閉在上陽(yáng)宮達(dá)半個(gè)世紀(jì)之久,寫出了她凄慘的一生,以充滿哀怨憂郁之情的筆調(diào),總括了全詩(shī)的內(nèi)容,有統(tǒng)攝全篇的作用。

        接著轉(zhuǎn)入該詩(shī)的主要部分,寫她入宮后的遭遇及幽閉后的愁苦?!皯浳敉瘫瘎e親族,扶入車中不教哭。皆云入內(nèi)便承恩,臉?biāo)栖饺匦厮朴?。”這四句寫她當(dāng)年別親入宮的悲慟場(chǎng)景,意思是說(shuō),回想當(dāng)年離別親人時(shí),她忍悲吞聲被家人扶進(jìn)車?yán)镞?,并囑咐她不要哭。因?yàn)樗L(zhǎng)的很美,身材也很好,大家都說(shuō)你一入宮里就會(huì)受到皇帝恩寵的,可事實(shí)并非如此。“未容君王得見面,已被楊妃遙側(cè)目。妒令潛配上陽(yáng)宮,一生遂向空房宿?!边@四句寫她進(jìn)宮之后,被妒潛配上陽(yáng)宮的悲慘結(jié)局。她來(lái)到宮中,還沒(méi)容得君王看見她,就已被楊貴妃發(fā)現(xiàn)了,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地對(duì)她加以側(cè)目而視。由于嫉妒,楊貴妃就派人下令把她發(fā)配到上陽(yáng)宮,于是她的一生就在空房度過(guò)了。至此,這位年僅十六歲的妙齡少女,一生命運(yùn)就這樣決定了。

        接下來(lái)圍繞著潛配上陽(yáng)宮后的情景展開了層層描寫。“宿空房,秋夜長(zhǎng),夜長(zhǎng)無(wú)寐天不明。耿耿殘燈背壁影,蕭蕭暗雨打窗聲?!边@幾句寫她宿空房被幽閉時(shí)的痛苦。因?yàn)橐归L(zhǎng),她睡不著盼天亮,但天色又遲遲不明。就在殘燈、壁影,蕭蕭暗雨之中度過(guò)去了。這是寫秋夜的漫長(zhǎng)?!按喝者t,日遲獨(dú)坐天難暮。宮鶯百囀愁厭聞,梁燕雙棲老休妒?!贝禾彀滋扉L(zhǎng),雖然春光好,但她是孤獨(dú)一人坐在那兒,所以天越長(zhǎng)越難挨,越難往下熬過(guò)去。所以總是希望天快點(diǎn)黑??商煊珠L(zhǎng),很難黑??罩酗w來(lái)的鶯鳥叫得很好聽,但她愁緒難展不愿聽;春天燕子來(lái)了,在梁間做窩,總是雙棲雙宿,可她已老了無(wú)需去妒忌燕子的雙棲雙宿了。作者選擇“秋夜”和“春日”兩個(gè)典型時(shí)間,來(lái)概括上陽(yáng)宮女四十四個(gè)年頭的凄怨生活。寫“秋夜”是“耿耿殘燈”、“蕭蕭暗雨”等愁景;寫“春日”,是“宮鶯百燕雙棲”等樂(lè)景;愁、樂(lè)交雜,相反相成,以景襯情,既渲染了凄惻哀怨的悲劇氣氛,又細(xì)致、含蓄地反映了上陽(yáng)宮女孤寂愁苦的心理。

        “鶯歸燕去長(zhǎng)悄然,春往秋來(lái)不記年。唯問(wèn)深宮望明月,東西四五百回圓?!边@四句總寫幽禁深宮時(shí)間之久。“鶯歸燕去”表示春天過(guò)去了,春往秋來(lái),她總是這單調(diào)度過(guò),不記得哪個(gè)年頭了。只是因?yàn)樵谏顚m常??丛铝?,似乎還記得從東邊升起,西邊落下,大約有四五百回了。

        以上為該詩(shī)主體部分,描寫老宮女一生的痛苦。

        “今日宮中年最老,大家遙賜尚書號(hào)。小頭鞵履窄衣裳,青黛點(diǎn)眉眉細(xì)長(zhǎng)。外人不見見應(yīng)笑,天寶末年時(shí)世妝。”這幾句是說(shuō),她已成了宮中最老的一個(gè)宮女了。皇帝住長(zhǎng)安,所以遙賜她一個(gè)尚書官銜。穿小頭鞋窄衣裳,用青黛畫細(xì)長(zhǎng)細(xì)長(zhǎng)的眉。外人是看不到的(因在宮中),如果一旦看到她了,誰(shuí)都要笑的。因?yàn)檫@種小頭鞋窄衣裳畫細(xì)長(zhǎng)眉,都是唐玄宗時(shí)流行的一種服裝打扮,落后了半個(gè)世紀(jì)了,成了老古董?!按蠹摇?,指皇帝。唐朝宮中口語(yǔ)?!吧袝?hào)”是對(duì)老宮女的安慰,但這對(duì)一個(gè)女人來(lái)說(shuō)是無(wú)濟(jì)于事的。這六句以描繪她所穿天寶妝束,來(lái)反映她長(zhǎng)期深鎖冷宮、與世隔絕的凄慘境況,于貌似輕松平和的調(diào)侃筆調(diào)中,對(duì)最高封建統(tǒng)治者進(jìn)行辛辣的諷刺。

        “上陽(yáng)人,苦最多。少亦苦,老亦苦,少苦老苦兩如何。君不見昔時(shí)呂向美人賦,又不見今日上陽(yáng)白發(fā)歌?!蹦┪策@幾句是說(shuō),上陽(yáng)宮女苦是最多的。年輕也苦,到老了也苦。這兩方面的苦具體是怎樣的,不用往下說(shuō)了。這叫“卒章顯其志”?!熬灰姟眱删湎旅姘拙右鬃宰ⅲ骸疤鞂毮忻懿善G者,當(dāng)時(shí)號(hào)花鳥使,呂向獻(xiàn)《美人賦》以諷之?!碧鞂毮┠暧械矫耖g采集美女的叫花鳥使,當(dāng)時(shí)呂向獻(xiàn)《美人賦》來(lái)諷諫這件事)意思是,那還要讀讀作者這篇上陽(yáng)白發(fā)歌。這里以天寶年間呂向的《美人賦》與此詩(shī)并提,對(duì)一直沒(méi)有改變的廣選妃嬪制度進(jìn)行諷諫,表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)宮女不幸命運(yùn)的惻隱之情。

        這首詩(shī)的主題明確。作者在詩(shī)中以哀怨同情、如泣如訴的筆調(diào),描述了上陽(yáng)宮女“入時(shí)十六今六十”的一生遭遇,反映了無(wú)數(shù)宮女青春和幸福被葬送的嚴(yán)酷事實(shí),從而鞭撻了封建朝廷廣選妃嬪的罪惡,在客觀效果上,具有揭露、控訴封建最高統(tǒng)治者荒淫縱欲、摧殘人性的作用。如此深刻、尖銳的政治諷諭詩(shī),在唐代眾多的宮怨題材詩(shī)作中,是極為少有的。

        這首詩(shī)選材十分典型。作者沒(méi)有羅列眾多宮女的種種遭遇,而是選取了一個(gè)終生幽禁冷宮的老宮女來(lái)描寫,并重點(diǎn)敘寫了她的垂老之年和絕望之情。通過(guò)這個(gè)具有典型意義的人物,高度概括了無(wú)數(shù)宮女的共同悲慘命運(yùn)。該詩(shī)以人性之被摧殘去激動(dòng)人心,也使作者所要表達(dá)的意義更富有尖銳性。

        在藝術(shù)上,此詩(shī)作者運(yùn)用多種手法來(lái)刻畫上陽(yáng)宮女的形象:

        生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫是其一。如對(duì)“天寶末年時(shí)世妝”的描寫,形象地表明上陽(yáng)宮女幽閉深宮、隔絕人世之久。用衣著落后半個(gè)世紀(jì)這一外在的表現(xiàn),說(shuō)明一個(gè)女人如花歲月,似水年華被毫無(wú)意義地踐踏了,她一生都沒(méi)有獲得人之所以為人的價(jià)值和意義,藝術(shù)表現(xiàn)的容量是相當(dāng)大的,足以誘發(fā)讀者的想象力。

        細(xì)膩的心理描寫是其二。如“宮鶯百囀愁厭聞,梁燕雙棲老休妒”兩句,包孕著一個(gè)從原先的喜聞、羨妒到今日的厭聽、不妒的心理演變過(guò)程;它們與“春往秋來(lái)不記年”、“唯向深宮望明月,東西四五百回圓”等詩(shī)句,均反映了上陽(yáng)宮女對(duì)生活、愛情已失去信心的麻木心態(tài),是她愁苦絕望心理的細(xì)致刻畫。

        環(huán)境氛圍的烘托是其三。從“宿空房”至“東西四五百回圓”這一精彩片斷,通過(guò)渲染上陽(yáng)宮環(huán)境的死寂、凄涼,襯托出生活在這座人間地獄中的上陽(yáng)宮女的孤苦。

        從全詩(shī)來(lái)看,作者在寫宮女的幽閉生活時(shí),敘事、抒情、寫景三者結(jié)合,詩(shī)句間具有濃郁的悲劇氛圍。這首詩(shī)的語(yǔ)言具有質(zhì)樸平易、“意深詞淺,思苦言甘”(袁枚《續(xù)詩(shī)品》)、“用常得奇”(劉熙載《藝概》)的特點(diǎn),充分發(fā)揚(yáng)了樂(lè)府民歌語(yǔ)言的優(yōu)良傳統(tǒng)。全詩(shī)以七字句為主,又時(shí)或摻雜三字句等,長(zhǎng)短相間、錯(cuò)落有致。而“頂針”手法的運(yùn)用,及音韻轉(zhuǎn)換之靈活,則使詩(shī)讀來(lái)瑯瑯上口,有一氣流轉(zhuǎn)之妙。

      白居易簡(jiǎn)介

      唐代·白居易的簡(jiǎn)介

      白居易

      白居易(772年-846年),字樂(lè)天,號(hào)香山居士,又號(hào)醉吟先生,祖籍太原,到其曾祖父時(shí)遷居下邽,生于河南新鄭。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人,唐代三大詩(shī)人之一。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng),世稱“元白”,與劉禹錫并稱“劉白”。白居易的詩(shī)歌題材廣泛,形式多樣,語(yǔ)言平易通俗,有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。公元846年,白居易在洛陽(yáng)逝世,葬于香山。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世,代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。

      ...〔 ? 白居易的詩(shī)(2585篇)

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