《小隱自題》鑒賞
原文
竹樹繞吾廬,清深趣有余。
鶴閑臨水久,蜂懶采花疏。
酒病妨開卷,春陰入荷鋤。
嘗憐古圖畫,多半寫樵漁。
賞析
首聯(lián)兩句,直寫詩(shī)人隱居之樂。陶淵明《讀山海經(jīng)》詩(shī)云:“孟夏草木長(zhǎng),繞屋弄扶疏。眾鳥欣有托,吾亦愛吾廬。”此處“竹樹繞吾廬”句,即用其意。雖然從字面上看,只是描述詩(shī)人居所的環(huán)境,但卻透出一種自得欣愉之情。“清深趣有余”為全詩(shī)主旨所在?!扒迳睢倍?,既指竹樹圍繞居所那種清幽深靜的環(huán)境,也指隱居生活之趣的性質(zhì)。可以聯(lián)想到杜甫《江村》:“清江一曲抱村流,長(zhǎng)夏江村事事幽”。首聯(lián)兩句,實(shí)已奠定了全詩(shī)的基調(diào)。
頷聯(lián)、頸聯(lián)便具體寫清深之趣?!苞Q閑臨水久,蜂懶采花疏”兩句為物趣:白鶴久久地立于水中,一動(dòng)不動(dòng),似乎也在享受著一份悠閑;蜜蜂則駐足花上,并不穿梭往來,仿佛是有意疏懶。兩句雖是寫物,卻帶有詩(shī)人明顯的主觀色彩,所謂鶴閑蜂懶,其實(shí)都是詩(shī)人的主觀感受。正因?yàn)樵?shī)人的隱居生活是那樣的閑適自在。所以在詩(shī)人眼中,一切景物便都帶有悠然自得的特征。然而,這種主觀色彩的滲入又未改變景物的客觀形態(tài),即是說,在詩(shī)人筆下,景物描寫仍是白描,而不同于變形、夸張。對(duì)于形成平淡自然、清幽靜遠(yuǎn)的詩(shī)風(fēng),此種手法有著直接的作用。“酒病妨開卷,春陰入荷鋤”轉(zhuǎn)寫人事之趣。詩(shī)人酒醒之后,仍覺酒意未去,頭腦昏沉,懨懨如病,欲讀書而不能。于是荷鋤下田,做一些農(nóng)活,而春日的樹蔭恰好擋住了太陽(yáng),別有一番情趣。本來,酒病而妨開卷,是件令人不快的事,但是人林逋既以隱居自樂,則讀書并非每日必修的功課,更不是博取功名的手段。讀書對(duì)于他,只是一種消遣,一種興之所致的娛情悅志的方式,恰如陶淵明之“既耕且已種,時(shí)還讀我書”;“泛覽周王傳,流觀山海圖。”所以,酒病礙于開卷,卻不妨荷鋤而作,同樣可以得隱居閑適之趣。尤其當(dāng)春日樹蔭仿佛有意移向詩(shī)人勞作的地方時(shí),這種閑適之趣、田園之樂就更為明顯,真正是“清深趣有余”。
尾聯(lián)“嘗憐古圖畫,多半寫樵漁”,則是借寫詩(shī)人喜愛古代描繪漁樵生活的圖畫來說明此種清深之趣與古人相同。古代的高士圖、隱居圖,多擷取這些高人隱士漁樵生活的場(chǎng)面,以表現(xiàn)他們遠(yuǎn)離世俗,恬淡自適。詩(shī)人說他喜愛這類圖畫,其實(shí)是想說他目前的隱居生活恰與古代的高人隱士相同,一樣可以寫入畫中。詩(shī)人不便直說他的行跡心境可以媲美古人,那樣會(huì)有自詡之嫌,而如此表述,則意在言外,既表明了詩(shī)人對(duì)古人的思幕,又道出了詩(shī)人對(duì)隱居生活的滿足,同時(shí)還使詩(shī)歌在結(jié)構(gòu)上富于變化,耐人尋味。
此詩(shī)受陶淵明的影響較深,或是一首擬陶之作。若論質(zhì)而自然,此詩(shī)有所不及,但詩(shī)境、旨趣,頗為相近。
全詩(shī)以向人夸贊的口吻,新穎的筆姿,輕松的情調(diào),清淡的語(yǔ)句,寫隱逸高趣,和諧而又完美。有一種“詠之令人忘百事”(梅堯臣語(yǔ))的藝術(shù)魅力。
林逋簡(jiǎn)介
唐代·林逋的簡(jiǎn)介
林逋(967一1028)字君復(fù),漢族,浙江大里黃賢村人(一說杭州錢塘)。幼時(shí)刻苦好學(xué),通曉經(jīng)史百家。書載性孤高自好,喜恬淡,勿趨榮利。長(zhǎng)大后,曾漫游江淮間,后隱居杭州西湖,結(jié)廬孤山。常駕小舟遍游西湖諸寺廟,與高僧詩(shī)友相往還。每逢客至,叫門童子縱鶴放飛,林逋見鶴必棹舟歸來。作詩(shī)隨就隨棄,從不留存。1028年(天圣六年)卒。其侄林彰(朝散大夫)、林彬(盈州令)同至杭州,治喪盡禮。宋仁宗賜謚“和靖先生”。
...〔 〕