《凄涼犯·綠楊巷陌秋風(fēng)起》鑒賞
原文
綠楊巷陌秋風(fēng)起,邊城一片離索。馬嘶漸遠(yuǎn),人歸甚處,戍樓吹角。情懷正惡,更衰草寒煙淡薄。似當(dāng)時(shí)、將軍部曲,迤邐度沙漠。
追念西湖上,小舫攜歌,晚花行樂(lè)。舊游在否?想如今、翠凋紅落。漫寫(xiě)羊裙,等新雁來(lái)時(shí)系著。怕匆匆、不肯寄與誤后約。
賞析
這首詞上片描寫(xiě)淮南邊城合肥的荒涼蕭索景象,下片在對(duì)昔日游冶生活的懷念中隱隱透露出一種“黍離”之悲。無(wú)限感慨,都在虛處。
上片描寫(xiě)邊城合肥的蕭條景象和自己觸景而生的凄苦情懷。南宋時(shí),淮南已是極邊,作為邊城重鎮(zhèn)的合肥,由于經(jīng)常遭受兵災(zāi),已經(jīng)失去了昔日的繁華。發(fā)端兩句,概括寫(xiě)出合肥城的荒涼冷落?!昂戏氏锬敖苑N柳”,詞人將“綠楊巷陌”置于“秋風(fēng)”“邊城”的廣闊背景中,以楊柳的依依多情反襯秋日邊城的蕭瑟無(wú)情。就更容易突現(xiàn)那“一片離索”。宋朝王之道《出合肥北門二首》描繪南宋初年合肥附近的殘破景象是“斷垣甃石新修壘,折戟埋沙舊戰(zhàn)場(chǎng)。阛阓凋零煨燼里,春風(fēng)生草沒(méi)牛羊”?!耙黄x索”全屬寫(xiě)實(shí)。然而,這兩句還只是粗線條的勾勒,猶如一幅大型油畫(huà),人們首先看到的是畫(huà)面的總體輪廓:蕭索的邊城街巷中,一片楊柳在秋風(fēng)中裊舞;及至近處觀察,讀者仿佛進(jìn)入了具體的畫(huà)境,見(jiàn)到軍馬嘶鳴,行人匆匆,戍樓孤聳寒角悲吹。“馬嘶”、“吹角”訴諸聽(tīng)覺(jué),旅人、“戍樓”訴諸視覺(jué);這些意象,或處于運(yùn)動(dòng)之中,或呈現(xiàn)為靜態(tài),在蕭瑟的秋風(fēng)中交織成一幅畫(huà)面,調(diào)動(dòng)起讀者各種不同的感官,使之充分感受到邊城遭受兵燹那種特有的凄涼氣氛。接著,作者拋開(kāi)對(duì)客觀景物的描繪,將自己此時(shí)的心情用“情懷正惡”四字,溝通了與讀者的聯(lián)系,隨即又在上述這幅畫(huà)面上抹上“衰草寒煙”的濃重一筆,再著一“更”字,寓情思于景語(yǔ)中,于是,畫(huà)面便在景情交融的高度上融為一體了。至此意猶未盡,歇拍二句再反實(shí)入虛,借助帶有某種特殊格調(diào)的比喻,傳寫(xiě)自己身臨其境時(shí)的感覺(jué):行經(jīng)這座曾經(jīng)繁華一時(shí)的名城,就好像當(dāng)年隨將軍出塞的士兵,在荒無(wú)人跡的沙漠上艱難地跋涉,所感受到的是四處蕭條,一片荒涼,讓人難以忍受的無(wú)邊無(wú)際的寂寞孤獨(dú)。部曲,此泛指軍隊(duì)。迤邐,曲折連綿貌。這個(gè)比喻,為暗淡的畫(huà)面注入了一定的時(shí)代特色,它啟發(fā)當(dāng)時(shí)的讀者不由自主地回憶起靖康之變以來(lái)的種種往事,不禁興起沉深的家國(guó)之恨,身世之愁。因而,這句比喻性聯(lián)想所觸發(fā)的滄桑之感,也就進(jìn)一步深化和升華了畫(huà)面的意境。
下片換頭由“追念”二字引入回憶,思緒折轉(zhuǎn)到過(guò)去,帶起整個(gè)下片。碧水紅荷,畫(huà)船笙歌,往日西湖游樂(lè)的美好生活,令作者難以忘懷。淳熙十四、五年間,姜夔曾客居杭州,他在當(dāng)時(shí)所寫(xiě)的一首《念奴嬌》詞中,曾以清新俊逸的筆調(diào),傾吐過(guò)對(duì)于西湖荷花的深情:“日暮青蓋亭亭,情人不見(jiàn),爭(zhēng)忍凌波去。只恐舞衣寒易落,愁入西風(fēng)南浦?!贝藭r(shí),肅殺的秋風(fēng)已把南浦變成一片蕭索,西湖荷花那幽幽的冷香可能也隨著“水佩風(fēng)裳”的凋零而消逝了吧?“舊游在否”一句設(shè)問(wèn),將詞意稍稍振起,調(diào)節(jié)一下敘述的節(jié)奏?!跋肴缃瘛本湟源y(cè)的語(yǔ)氣寫(xiě)對(duì)西湖荷花的凋落的想象。前一句寫(xiě)人,后一句詠荷,而于詠荷中也暗寓著撫今追昔、人事已非的滄桑感。這兩句與換頭三句所描繪的畫(huà)面形成一個(gè)鮮明的對(duì)比,在時(shí)間上則是一個(gè)過(guò)渡,即由追念轉(zhuǎn)到今天。如果說(shuō)換頭三句是通過(guò)對(duì)西湖的優(yōu)美風(fēng)光及游樂(lè)生活的描繪,反襯了淮南合肥的冷落,則此二句對(duì)于西湖蕭條秋景的描寫(xiě),乃是由于作者置身于淮南的現(xiàn)實(shí)環(huán)境,受到周圍景物的觸發(fā),因“情懷正惡”而對(duì)西湖景物進(jìn)行聯(lián)想的結(jié)果,時(shí)空的穿插在這里得到了和諧的統(tǒng)一。作者愈是感到眼前環(huán)境的凄涼黯淡,對(duì)西湖舊游的懷念之情就愈加強(qiáng)烈。于是,以下幾句,作者索性放筆直抒這種不能自己的感情?!奥?xiě)羊裙”,用王獻(xiàn)之書(shū)羊欣白練裙的故事?!赌鲜贰ぱ蛐纻鳌份d,南朝宋人羊欣,年少時(shí)即工于書(shū)法,很受王獻(xiàn)之的鐘愛(ài)。羊欣夏天穿新絹裙(古代男子也著裙)晝寢,王獻(xiàn)之在他的新裙上揮筆題字,羊欣看到王獻(xiàn)之的墨跡,把裙子珍藏起來(lái)。這里“羊裙”代指準(zhǔn)備贈(zèng)與伊人的字幅墨跡。作者想象著:要把表達(dá)他此刻心情的信箋系到雁足上,讓他捎給心愛(ài)的情人。寫(xiě)到此處作者猶覺(jué)意思未盡,但是,姜夔卻把鴻雁傳書(shū)這個(gè)人們熟悉知的故事再翻進(jìn)一層:只怕大雁行色匆匆,不肯替我?guī)牛蚨⒄`了日后相見(jiàn)的約會(huì)。所以,“羊裙”只是空寫(xiě),懷友之情也就始終無(wú)法開(kāi)解,這就使讀者對(duì)詞人的寂寞處境和悲傷情懷更加同情。
這也是姜夔的一首自度曲。序中所說(shuō)的“犯”調(diào),就是使宮調(diào)相犯以增加樂(lè)曲的變化,類似西樂(lè)的轉(zhuǎn)調(diào)。所謂“住字”,即“殺聲”,指一曲中結(jié)尾之音?!镀鄾龇浮愤@個(gè)詞調(diào),是仙呂調(diào)犯商調(diào),兩調(diào)住字相同,所以可以相犯。關(guān)于它的聲情,正像龍榆生所說(shuō):“在整個(gè)上片中沒(méi)有一個(gè)平收的句子,把噴薄的語(yǔ)氣,運(yùn)用逼側(cè)短促的入聲韻盡情發(fā)泄。后片雖然用了兩個(gè)平收的句子,把緊促的情感調(diào)節(jié)一下;到結(jié)尾再用一連七仄的拗句,顯示生硬峭拔的情調(diào)?!保ā对~曲概論》)姜夔在行都(杭州)令國(guó)工吹奏此曲,謂“其韻極美”。曲調(diào)與詞情契合,聲情并茂具有一種獨(dú)特的音樂(lè)美,體現(xiàn)了姜夔高度的音樂(lè)修養(yǎng)。
姜夔簡(jiǎn)介
唐代·姜夔的簡(jiǎn)介
姜夔,南宋文學(xué)家、音樂(lè)家。人品秀拔,體態(tài)清瑩,氣貌若不勝衣,望之若神仙中人。往來(lái)鄂、贛、皖、蘇、浙間,與詩(shī)人詞家楊萬(wàn)里、范成大、辛棄疾等交游。慶元中,曾上書(shū)乞正太常雅樂(lè),他少年孤貧,屢試不第,終生未仕,一生轉(zhuǎn)徙江湖,靠賣字和朋友接濟(jì)為生。他多才多藝,精通音律,能自度曲,其詞格律嚴(yán)密。其作品素以空靈含蓄著稱,有《白石道人歌曲》等。姜夔對(duì)詩(shī)詞、散文、書(shū)法、音樂(lè),無(wú)不精善,是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。
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