“云接平岡，山圍寒野，路回漸轉(zhuǎn)孤城?！笔且粚ε季?，從云和山著眼，極力苗木開闊廣漠景象，“接”和“圍”兩個動詞，也顯得有氣勢?！奥坊貪u轉(zhuǎn)孤城?！钡缆方?jīng)過幾番回轉(zhuǎn)以后，才逐漸地看到了遠處的成郭?！皾u”字有韻味，即表示原野廣闊、路途遙遠曲折，又能透露行人旅客那焦灼期待的心情。

　　“衰柳啼鴉，驚風驅(qū)雁。”又是以對偶句，這一偶句式吧重點描寫的鴉和雁放在第四字的位置上，與前一偶句把云、山放在第一字，位置安排不同，形成錯落之勢。兩句通過烏鴉和鴻雁的啼聲，極力描摹秋季原野上的肅殺氣氛?！绑@風驅(qū)雁”四字，最賤精彩。用“驚”字形容秋風，除了說它猛烈之外，還能是人覺得節(jié)序換之迅速，從而產(chǎn)生一種倉皇無措之感；說鴻雁是被秋風驅(qū)趕而南飛還有比喻人生道路上的為世事多驅(qū)遣而不由自主的意思。更將這滿布秋愁的畫面上，點上了鴉啼雁唳、衰柳簌簌、驚風颯颯的有聲有色之動景，豈不更加濃了羈愁抑郁之情。在“柳”、“鴉”、“風”、“雁”之前冠以“衰”、“啼”、“驚”、“驅(qū)”幾個動詞，將秋景的情韻也就更加深化了。

　　“動人一片秋聲。”一句，在前面景物層層鋪敘、渲染之后，以直抒胸臆道出，語平易而情深?！皠尤恕倍植⒉煌回?，因為它只不過是吧上文寫景之中所包括的抒情成分點名罷了?！扒锫暋保斎皇侵给f啼、雁唳和風吹的聲音，但與“一片”相連接，則是為了與開頭所描寫的廣漠原野相照應(yīng)。由于環(huán)境寂靜，聲音便傳得遠；又由于有一些單調(diào)的聲音，而周圍的環(huán)境卻會顯得更加寂靜。

　　“倦途休駕，淡煙里、微茫見星。塵埃憔悴，生怕黃昏，離思牽縈。”是當日事，“塵埃憔悴”則是邊敘寫羈旅生涯，邊描繪途中景色，寫景、論事、抒情三者融為一體，有力地塑造了天涯游子的形象?！熬胪尽薄般俱病倍~，既是勾勒了游子的憔容倦態(tài)，更揭示了其內(nèi)心的愁苦。多日積累，因分別日久，故引出“離思牽縈”，趁黃昏休歇時遂乘隙而來?！半x思牽縈。”一句，正點出了愁苦之因。“淡煙里，微茫見星”二句，展示了一幅黃昏黯淡、煙靄迷蒙、疏星閃爍的朦朧意境，為畫面的秋寒、羈愁更抹上幾筆冷色。王實甫散曲《十二月帶堯民歌》“自別后遙山隱隱”一首說：“怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。”雖說寫有離人與思婦之不同，而體會黃昏時刻最易使人感到孤獨、引起離愁，則是一致的。

　　“華堂舊日逢迎，花艷參差，香霧飄零?！被貞浲?，一派花團錦簇，內(nèi)容突然而變?！叭A堂”，指歌舞歡宴之地；“逢迎”，指交接過從之事。“花艷參差，香霧飄零”八字，極寫眾多美女之足以令人眼花心醉；“花艷”，預(yù)指女郎的美貌。作者《玉樓春》有“大堤花艷驚郎目”之句，與此同本于南朝樂府詩《襄陽樂》?！跋沆F”是美人香氣，“霧”言其濃若可見，又飄蕩彌漫無所不至。寫美人，先寫其色，復(fù)寫其香，總寫其多（“參差”喻多）。

　　“弦管當頭，偏憐嬌鳳，夜深簧暖笙清?！比绱思颖兜貐^(qū)寫美人，不會沒有緣故。那眾多美人是什么人？不是主人的宅眷，也不是女賓，此句點明，是“弦管當頭”，那是一班吹彈歌舞、為華筵助興添歡的女樂。唐崔令欽《教坊記》說：“伎女入宜春院，謂之內(nèi)人，亦越前頭人，常在上（皇帝）前頭也?！边@也就是“弦管當頭”了。前面寫華堂之集、美女之美，是為了這班樂伎的出場作先聲奪人之勢，但目的還在下文說出——“偏憐嬌鳳，夜深簧暖笙清?！笔潜姸鄻芳恐兴殣鄣囊詾榇刁系拿廊恕！皨渗P”言其小，又言其美，同時又兼指她演奏出來的那悠揚動人的、如同鳳鳴一般的笙樂?！盎膳锨濉敝苊軐Υ擞袀€很好的解釋。《齊東野語》卷十七“笙炭”條說到焙笙：“簧暖則字正而聲清越，故必用焙而后可?！瓨犯嘤小膳锨濉Z。”所謂“樂府之語”，即指美成此句而言，特寫“夜深簧暖笙清”一句，當時宴席到深夜時她在作笙獨奏，所以惹人注目，也得到他的特別憐愛。

　　“眼波傳意，恨密約、匆匆未成。”承接上句情境，他在神情舉動上有所表現(xiàn)，而為一人所注意，于是她便“眼波傳意”，那就是“美目流盼”、“獨與予兮目成”，寫得活靈活現(xiàn)了?！把鄄▊饕狻币簿褪窍挛牡摹耙簧瘟羟椤?。

　　“許多煩惱，只為當時，一餉留情?！薄耙簧吻椤鼻埃瑧?yīng)藏有一個“她”字。又應(yīng)藏有一個“我”字。既稱“煩惱”，就有流于皮相之見了，把它理解為作者另一個詞中的“拼今生，對花對酒，為伊淚落”（《解連環(huán)》），恐怕倒還接近些。