《少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋》鑒賞
原文
參差煙樹(shù)灞陵橋,風(fēng)物盡前朝。衰楊古柳,幾經(jīng)攀折,憔悴楚宮腰。
夕陽(yáng)閑淡秋光老,離思滿蘅皋。一曲陽(yáng)關(guān),斷腸聲盡,獨(dú)自憑蘭橈。
賞析
這是柳永漫游長(zhǎng)安時(shí)所作的一首懷古傷今之詞。上片寫詞人乘舟離別長(zhǎng)安時(shí)之所見(jiàn)?!皡⒉睢倍?,點(diǎn)明所詠對(duì)象,以引起傷別之情?;厥走b望長(zhǎng)安、灞橋一帶,參差的柳樹(shù)籠罩在迷的煙霧里。風(fēng)光和景物還和漢、唐時(shí)代一樣。詞人觸景生情,思接百代?!八睢比洌M(jìn)一步寫灞橋風(fēng)物的滄桑之變,既“古”且“衰”的楊柳,幾經(jīng)攀折,那婀娜多姿的細(xì)腰早已憔悴不堪了。時(shí)值霜秋,沒(méi)有暖意融融的春風(fēng),楊柳已經(jīng)不堪忍受,況復(fù)“幾經(jīng)攀折”,唯有憔悴而已矣!擬人化修辭手法的運(yùn)用,不僅形象生動(dòng),而且也增強(qiáng)了表達(dá)效果。上片通過(guò)描繪眼中景、心中事、事中情的頓挫,寫出了詞人傷別中的懷古,及懷古心中的傷今。
下片寫離長(zhǎng)安時(shí)置身舟中的感觸?!跋﹃?yáng)”句,點(diǎn)明離別之時(shí)正值暮秋的傍晚,一抹淡淡的夕陽(yáng),映照著古城煙柳。連用三個(gè)形容詞“閑”、“淡”、“老”,集中描寫“夕陽(yáng)”的凋殘,“秋光”更是“老”而不振,清冷孤寂的環(huán)境,令人頹喪、悵惱的景物與詞人自己愁怨的心情交織在一起,使他愈增離恨?!半x思”句,極寫離思之多、之密,如長(zhǎng)滿杜蘅的郊野。然后以“陽(yáng)關(guān)曲”和“斷腸聲”相呼應(yīng),烘托出清越蒼涼的氣氛。結(jié)句“獨(dú)自憑蘭橈”,以詞人獨(dú)自倚在畫(huà)船船舷上的畫(huà)面為全篇畫(huà)上句號(hào),透露出一種孤寂難耐的情懷。
本詞緊扣富有深意的景物,以繁華興起,又陡轉(zhuǎn)蕭瑟,有詠古之思和歷史變遷之嘆,但未觸及歷史事實(shí),不加議論,只是通過(guò)描寫富有韻味的景物和抒發(fā)離情別緒來(lái)突出感情的波瀾起伏,虛實(shí)互應(yīng),情景相生,筆力遒勁,境界高遠(yuǎn)。
開(kāi)篇總攬灞橋全景“參差煙樹(shù)灞陵橋”一句,直接點(diǎn)明所詠對(duì)象,暮色蒼茫中,楊柳如煙;柳色明暗處,霸橋橫臥。灞橋是別離的象征,眼前凄迷的灞橋暮景,更易牽動(dòng)羈泊異鄉(xiāng)的情懷。灞橋不僅目睹人世間的離鸞別鶴之苦,而且也是人世滄桑、升沉變替的見(jiàn)證。“風(fēng)物盡前朝”一句,緊承首句又拓展詞意,使現(xiàn)實(shí)的旅思羈愁與歷史的興亡之感交織,把空間的迷茫感與時(shí)間的悠遠(yuǎn)感融為一體,貌似冷靜的描述中,透露出作者沉思的神情與沉郁的情懷?!鞍罟帕比鋸恼哿蛣e著想,專寫離愁。作者想象年去歲來(lái),多少離人此折柳贈(zèng)別,楊柳屢經(jīng)攀折,纖細(xì)輕柔的柳條竟至“憔悴”!此詞寫衰楊古柳,憔悴衰敗,已不勝攀折。以哀景映襯哀情,借傷柳以傷別,加倍突出人間別離之頻繁,別恨之深重。
自“夕陽(yáng)閑淡秋光老”一句始,詞境愈加凄清又無(wú)限延伸。面對(duì)灞橋,已令人頓生離思,偏又時(shí)當(dāng)秋日黃昏,日色晚,秋光老,夕陽(yáng)殘照,給本已蕭瑟的秋色又抹上一層慘淡的色彩,也給作者本已凄楚的心靈再籠罩一層黯淡的陰影。想到光陰易逝,游子飄零,離思愁緒綿延不盡,終于溢滿蘅皋了?!半x思滿蘅皋”,是用夸張的比喻形容離愁之多,無(wú)所不在。
“一曲《陽(yáng)關(guān)》”兩句,轉(zhuǎn)而從聽(tīng)覺(jué)角度寫離愁。作者目瞻神馳,正離思索懷,身邊忽又響起《陽(yáng)關(guān)》曲,將作者思緒帶回別前的離席。眼前又進(jìn)行一場(chǎng)深情的餞別,而行者正是自己??椭性賴L別離之苦,舊恨加上新愁,已極可悲,而此次分袂,偏偏又傳統(tǒng)的離別之地,情形加倍難堪,耳聞《陽(yáng)關(guān)》促別,自然使人肝腸寸斷了。至此,目之所遇,耳之所聞,無(wú)不關(guān)合離情紛至沓來(lái)。詞末以“獨(dú)自憑蘭橈”陡然收煞?!蔼?dú)自”二字,下得沉重,依依難舍的別衷、孤身飄零的苦況,盡含其中。
這首詞運(yùn)用了回環(huán)斷續(xù)的藝術(shù)手法,借助灞橋、古柳、夕陽(yáng)、陽(yáng)關(guān)等寓意深遠(yuǎn)的意象,不加絲毫議論,只通過(guò)憑吊前朝風(fēng)物,就抒發(fā)無(wú)限的感慨,做到了“狀難狀之景,達(dá)難達(dá)之情,而出之以自然”(《宋六十一家詞選例言》)。
柳永簡(jiǎn)介
唐代·柳永的簡(jiǎn)介
柳永,(約987年—約1053年)北宋著名詞人,婉約派代表人物。漢族,崇安(今福建武夷山)人,原名三變,字景莊,后改名永,字耆卿,排行第七,又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士,官至屯田員外郎,故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”,以畢生精力作詞,并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活,尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情,創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫(huà),情景交融,語(yǔ)言通俗,音律諧婉,在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛,人稱“凡有井水飲處,皆能歌柳詞”,婉約派最具代表性的人物之一,對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響,代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。
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