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    1. 《七哀詩(shī)三首·其二》鑒賞

      原文

      荊蠻非我鄉(xiāng),何為久滯淫。

      方舟泝大江,日暮愁我心。

      山岡有余映,巖阿增重陰。

      狐貍馳赴穴,飛鳥翔故林。

      流波激清響,猴猿臨岸吟。

      迅風(fēng)拂裳袂,白露沾衣襟。

      獨(dú)夜不能寐,攝衣起撫琴。

      絲桐感人情,為我發(fā)悲音。

      羈旅無(wú)終極,憂思?jí)央y任。

      賞析

        “荊蠻”四句寫詩(shī)人久客荊州的苦悶和日暮乘船泛江時(shí)所引起的思鄉(xiāng)之情。起句自問(wèn),噴射出強(qiáng)烈的感情,直抒久留荊州的怨憤。為銷愁乘船泛江散心,不想銷愁愁更愁。江上日落余輝,并船逆流而上,引起詩(shī)人思鄉(xiāng)懷歸的無(wú)限憂愁?!俺睢弊痔摶\全篇,詩(shī)篇始終處于這悲愁的氛圍之中。

        “山岡”以下八句寫日暮時(shí)的自然景色,抒發(fā)詩(shī)人思?xì)w的凄苦之情。詩(shī)人攝下了落日西沉?xí)r大自然姿態(tài)的倏忽變化:山脊之上猶存夕陽(yáng)余輝,山谷本來(lái)就很陰暗,天將晚則更顯得陰暗幽深。起兩句寫了山色秀拔,給人以清新之感;又因日將西落,山谷愈暗,造成了一種凄清氣氛。這兩句取《楚辭·哀郢》“鳥飛還故鄉(xiāng)兮,狐死必首丘”之意。日暮時(shí)刻,狐貍歸穴,鳥下窠巢。狐貍和飛鳥尚且思?xì)w自己的穴巢,何況于人?!傲鞑で轫?,猴猿臨岸吟。”湍急的江流聲浪激越,山上的猴猿在岸邊凄厲嘶叫,氣氛越發(fā)凄涼。迅疾的江風(fēng)吹動(dòng)著衣袖,陰涼的露水沾濕衣裳。詩(shī)句點(diǎn)明秋季。秋風(fēng)蕭瑟迅猛,白露陰寒濕衣,氣氛更為陰冷。以上八句詩(shī)人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄涼的景色,來(lái)映襯自己內(nèi)心思鄉(xiāng)念歸的悲凄。情動(dòng)于中而發(fā)于景,景見(jiàn)真情而感人。對(duì)仗優(yōu)美,音韻和諧,節(jié)奏感強(qiáng)烈,讀來(lái)十分流暢。這樣的例子古詩(shī)里固然少見(jiàn),在建安詩(shī)里也是極少的。它已經(jīng)突破了漢詩(shī)古樸渾厚的風(fēng)格,下開(kāi)兩晉南朝風(fēng)氣了。

        “獨(dú)夜”以下六句,由寫景轉(zhuǎn)入集中抒情,寫詩(shī)人夜不能眠憂思難忍的情狀。羈旅之客難以返歸,愁思不絕,夜不能眠。由“不能寐”而“攝衣起撫琴”,暗示著一種煩憂的過(guò)程。接下兩句,詩(shī)人以擬人手法賦物以人的情感,借以襯托、強(qiáng)化思?xì)w感傷之情。琴也通曉人的心情,為詩(shī)人的不幸而哀鳴。這“悲音”體現(xiàn)了詩(shī)人無(wú)處寄托又無(wú)從宣泄的哀愁。通過(guò)物之情表現(xiàn)人之情,這是傳統(tǒng)詩(shī)歌中常用而又精巧的描寫手法。最后兩句悲憤低沉,哀怨不絕。寄居他鄉(xiāng)永無(wú)盡頭,沉重憂傷難以承擔(dān)。這悲憤的結(jié)句同扣篇首詩(shī)句,哀怨之情直露,毫不掩飾愁思深重的離人形象,令人黯然神傷。

        王粲久留荊州,不得舒展大志,此時(shí)此地,他憂多、愁多、憤懣多。這首詩(shī)抒發(fā)了他的沉痛之情,也是詩(shī)人政治理想不能實(shí)現(xiàn)、個(gè)人抱負(fù)無(wú)從施展的憂憤心情的流瀉。詩(shī)中具有相當(dāng)強(qiáng)烈的感情色彩的景物描寫,增添了抒寫思?xì)w之情的濃郁效果。

      王粲簡(jiǎn)介

      唐代·王粲的簡(jiǎn)介

      王粲

      王粲(177-217),字仲宣,山陽(yáng)郡高平(今山東微山)人。東漢末年著名文學(xué)家,“建安七子”之一,由于其文才出眾,被稱為“七子之冠冕”。初仕劉表,后歸曹操。

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