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    1. 《春殘》鑒賞

      原文

      又是春殘也,如何出翠幃?

      落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛。

      寓目魂將斷,經(jīng)年夢(mèng)亦非。

      那堪向愁夕,蕭颯暮蟬輝。

      賞析

        翁宏存詩(shī)僅三首,這首《春殘》有絕妙佳句,流傳于世。

        詩(shī)寫(xiě)女子春末懷人。首句點(diǎn)題,不拘一格。一句中,以“又”字開(kāi)頭,“也”字結(jié)尾,連用一個(gè)副詞和一個(gè)語(yǔ)氣詞,這在詩(shī)中是少見(jiàn)的。然而作者用得很自然,使起句突兀,增強(qiáng)了語(yǔ)氣,加強(qiáng)了詩(shī)中女主人公的哀怨之情,并有籠蓋全篇的作用,算得上寫(xiě)法的出新?!坝帧弊诌€與下面的“經(jīng)年”對(duì)應(yīng),暗示這女子與情人分別,正是去年此時(shí),故對(duì)物候變化特別敏感。

        第二句“如何出翠幃”,“如何”一詞,體現(xiàn)出不堪的情緒。聯(lián)系第一句看,這位女子正是在去年此時(shí)此地,經(jīng)受著別離的苦痛。時(shí)隔一年,記憶猶新,而且,此時(shí)又是在同一時(shí)間和同一地點(diǎn),她不敢再身臨其境,重新經(jīng)受這樣的苦痛,所以說(shuō)不敢出翠幃。再聯(lián)系下聯(lián)看,不敢出來(lái)實(shí)際上還是出來(lái)了,人在極端苦悶的時(shí)候,往往就是處在這樣的自我矛盾中。這又活畫(huà)出了這位女子夢(mèng)魂?duì)咳?、如癡似醉的神態(tài),從而烘托出她的思念之情刻骨銘心。

        “落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛”為佳句。已是春殘,落花無(wú)數(shù),而無(wú)數(shù)落花又極易引起人們韶華易逝、青春難再之感。此刻,這位女子,正當(dāng)芳齡,卻獨(dú)立庭院,青春正在消逝,歡娛難再,她的命運(yùn)和這春殘的落花,一模一樣。作者將落花與思婦互相映襯,倍覺(jué)凄然。暮暮天氣,微雨蒙蒙,給人的感覺(jué)本是抑郁沉悶的,更不用說(shuō)是心事重重、愁思郁悶的女子了。偏偏此時(shí),一雙不知趣的燕子,在細(xì)雨中飛去飛來(lái),顯出很自得的樣子,這就使她更加難堪了。燕子無(wú)知,尚能比翼雙飛;人屬多情,只能黯然獨(dú)立,此情此景,不堪忍受。詩(shī)人以燕雙飛反襯人獨(dú)立,把女子的內(nèi)心愁苦之情推到了頂點(diǎn)?;ā⒂?、人、燕,本是純粹的“景語(yǔ)”,作者通過(guò)映襯、反襯,融情入景,把它們連成一幅和諧統(tǒng)一的藝術(shù)畫(huà)面,從而烘托出詩(shī)中女子憂(yōu)思難解的內(nèi)心世界,使“景語(yǔ)”完全變成了“情語(yǔ)”。這兩句寫(xiě)得細(xì)膩深刻而含蓄委婉,對(duì)偶工麗而無(wú)雕琢之嫌。頷聯(lián)兩句融情入景,寫(xiě)得工麗自然,不失為精彩之筆。

        之后幾聯(lián)均寫(xiě)其院中所見(jiàn)所感,主要是說(shuō)她如何觸景傷懷,憂(yōu)思難解,但與頷聯(lián)相比,反復(fù)抒寫(xiě),意多重復(fù),用語(yǔ)平淡。

        北宋詞人晏幾道名篇《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》中,創(chuàng)造性地挪用了翁宏這兩句詩(shī),他寫(xiě)道:“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖,酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛。記得小蘋(píng)初見(jiàn),兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在,曾照彩云歸?!边@兩句是詞中的精華所在,成了譚獻(xiàn)譽(yù)為“千古不能有二”的“名句”。

      翁宏簡(jiǎn)介

      唐代·翁宏的簡(jiǎn)介

      [約公元九一五年前后在世]字大舉,桂林人。生卒年均不詳,不仕。入宋,寓居昭、賀間。與王元、廖融等交游唱和。《宮詞》(一作《春殘》)等詩(shī)最為當(dāng)時(shí)所稱(chēng)。所作詩(shī)今存三首。

      ...〔 〕