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    1. 《采桑子·潤(rùn)州多景樓與孫巨源相遇》鑒賞

      原文

      多情多感仍多病,多景樓中。尊酒相逢。樂事回頭一笑空。

      停杯且聽琵琶語(yǔ),細(xì)捻輕攏。醉臉春融。斜照江天一抹紅。

      賞析

        東坡喜吟詩(shī),詞集中頗多歌席酬謝、即事明筆的“急就章”。這些臨時(shí)隨意而發(fā)、肆口而成的作品,不容深思,無(wú)暇推敲,未必完美,但卻更足以顯示東坡豐富的生活積累、深厚的文化素養(yǎng)和敏捷的創(chuàng)作才華,別有系人之處。這篇《采桑子》,正屬于此類即興之作。

        據(jù)東坡的友人楊繪(元素)記載:宋神宗熙寧七年(1074)仲冬,東坡由杭州通判調(diào)知密州,途經(jīng)潤(rùn)州(今江蘇鎮(zhèn)江),與孫洙巨源、王存正仲集會(huì)于該地風(fēng)景奇勝的甘露寺多景樓。席間,京師官妓甚多,而一個(gè)名叫胡琴的,姿色技藝尤其美好。酒闌,孫巨源請(qǐng)求東坡說(shuō):“殘霞晚照,非奇詞不盡?!睎|坡于是填了這篇《采桑子》。東坡另有《潤(rùn)州甘露寺彈箏》一詩(shī),亦為同時(shí)所作,可參讀。

        “萬(wàn)事開頭難”,吟詩(shī)填詞也不例外。但東坡填這篇《采桑子》卻能毫不費(fèi)力地從“多景樓”的“多”字獲取靈感,從杜甫《水宿遣興興奉呈群公》的首句“魯鈍仍多病”借來(lái)句型和后三字,寫出了連用三個(gè)“多”字的言情語(yǔ)句作為發(fā)端。它像“劈地抽森秀”的太華,以其奇兀給人以強(qiáng)烈的印象,并頓時(shí)產(chǎn)生出磁鐵般吸引讀者的力量。多景樓在今鎮(zhèn)江市北固山后峰、甘露寺后部,下臨長(zhǎng)江,三面濱水,登樓四望,整個(gè)城市可盡收眼底,曾被米芾贊為天下江山第一樓。東坡是個(gè)博古通今、關(guān)心時(shí)政、喜歡尋幽探勝的人,在這樣的多景樓上眺望壯麗的江山,他能不觸景生情嗎?想到三國(guó)時(shí)的孫權(quán)曾建都于此地,六朝的宋武帝劉裕曾居住于此地、起兵討伐桓玄于此地,東晉謝安、梁武帝蕭衍曾流連于此山等等歷史事實(shí),他能不感慨系之嗎?想到他先因與執(zhí)政的王安石政見不合,自請(qǐng)外任離京而今奔走于道路,他能不滿懷愁緒,病已病時(shí)嗎?東坡不把自已的“情”、“感”和“病”之“多”的內(nèi)容一一寫出,只用此七字概括。近人陳洵說(shuō):“詞筆莫妙于留。蓋能留則不盡而有余味,離合順逆,皆可隨意指揮,而深沉渾厚,皆由此得?!保ā逗=嬚f(shuō)詞》)東坡可以說(shuō)是深得“留”的三味了。關(guān)于這起句有善“留”之妙,還必須補(bǔ)充說(shuō)明一下,就是他所以那樣戛然而止,迅速道出“多景樓中”,為的是顧及全篇,不使這憂愁情緒的抒發(fā)過(guò)多而成為贅疣。緊接著的“樽酒相逢”,點(diǎn)明與孫巨源、王正仲等集會(huì)于多景樓之事,極其平實(shí)。像山脈之有起伏,浪潮之有高低,如此平實(shí),為的是給下面抒情的“樂事回頭一笑空”,與起句“多情多感仍多病”的語(yǔ)意相連,意謂這次集會(huì)多景樓而飲酒停歌,誠(chéng)為“樂事”,可惜不能長(zhǎng)久,“一笑”之后,“回頭”來(lái)眼前的“樂事”便會(huì)消失而“空”無(wú)所有,只有“多情”、“多感”、“多病”依然留在心頭。哀怨無(wú)窮,盡在言外。以上四句構(gòu)成上片。它是虛與實(shí)的結(jié)合,言事與言情的結(jié)合,而以虛為主,以言情為主。唯其如此,所以既不浮乏,又頗空靈。四句之中,前二句先言情后言事,后二句先言事后言情,亦錯(cuò)落有致。上片由情至事,由事歸情,借眼前之景,寫心中之情,意蘊(yùn)盎然,如神來(lái)之筆。

        “停杯且聽琵琶語(yǔ)”,領(lǐng)起下片?!巴1背猩?,與“樽酒相逢”相呼應(yīng)?!扒衣犈谜Z(yǔ)”啟下,是“樂事”的補(bǔ)充?!芭谜Z(yǔ)”,由白居易《琵琶行》的“今夜聞君琵琶語(yǔ)”句而來(lái),指琵琶所彈奏的樂曲。“且”是姑且的意思。因?yàn)榧取岸嗲槎喔腥远嗖 ?,又認(rèn)為“樂事回頭一笑空”,就不能以認(rèn)真的態(tài)度來(lái)對(duì)待音樂,以振奮的精神來(lái)欣賞音樂,東坡所以特地挑選了這個(gè)虛字“且”來(lái)著于“聽”字之前,用以表現(xiàn)他當(dāng)時(shí)無(wú)聊賴、不經(jīng)意的心態(tài)?!凹?xì)捻輕攏”句,亦自白居易《琵琶行》中的詩(shī)句化出,贊美彈奏琵琶的技藝。他本無(wú)心欣賞,然而卻被吸引,說(shuō)明演奏得確實(shí)美妙?!澳怼?,指左手手指按弦在柱上左右搓轉(zhuǎn)的手法?!皵n”,指左手手指按弦向里推的手法。贊美之情除了通過(guò)“細(xì)”和“輕”兩字來(lái)表達(dá)外,還借助于這四個(gè)從《琵琶行》詩(shī)句中化出的字來(lái)引起讀者對(duì)《琵琶行》中那段膾炙人口的“輕攏慢捻抹復(fù)挑,初為霓裳后六么。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤……”的描寫之聯(lián)想來(lái)實(shí)現(xiàn)。贊罷彈奏琵琶的美妙,順勢(shì)描寫彈奏者,也就是前面所說(shuō)的那位叫做胡琴的姑娘。東坡惜墨如金,不去寫其容貌、形體和服飾等,只用“醉臉春融”四字表現(xiàn)其神態(tài)。這四字寫其神,麗而不艷,媚中含莊,活脫脫描摹出一個(gè)喝了少許酒后懷抱琵琶的少女兩頰泛紅,嘴角含笑的充滿了青春氣息的動(dòng)人姿態(tài)?!敖Y(jié)局須要放開,含有余不盡之意,以景結(jié)情最好?!保ㄉ蛄x賦《樂府指迷》)此詞的結(jié)句“斜照江天一抹紅”,正是景語(yǔ),可視為當(dāng)時(shí)“殘霞晚照”的寫實(shí),也可視為是借以形容胡琴姑娘之“醉臉”的,而它的妙處則在于“以迷離稱雋”,令人難以捉摸,耐人反復(fù)尋味。這句“斜照江天一抹紅”,其意同于李商隱《樂游原》的“夕陽(yáng)無(wú)限好,只是近黃昏”,只不過(guò)盡在言外而已。它的色彩盡管明快,但其基調(diào)仍是感傷的,與上片完全一致。

        沈祥龍?jiān)凇墩撛~隨筆》中說(shuō):“小令須突然而來(lái),悠然而去,數(shù)語(yǔ)曲折含蓄,有言外不盡之致?!睎|坡這篇《采桑子》小令,倏忽來(lái)去,只用了只言片語(yǔ),卻達(dá)到了曲折含蓄,言盡而意雋的境界之美。雖然不是完美無(wú)缺的精品,但卻非常符合沈祥龍所總結(jié)的對(duì)小令的要求,當(dāng)可為則。

      蘇軾簡(jiǎn)介

      唐代·蘇軾的簡(jiǎn)介

      蘇軾

      蘇軾(1037-1101),北宋文學(xué)家、書畫家、美食家。字子瞻,號(hào)東坡居士。漢族,四川人,葬于潁昌(今河南省平頂山市郟縣)。一生仕途坎坷,學(xué)識(shí)淵博,天資極高,詩(shī)文書畫皆精。其文汪洋恣肆,明白暢達(dá),與歐陽(yáng)修并稱歐蘇,為“唐宋八大家”之一;詩(shī)清新豪健,善用夸張、比喻,藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格,與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃;詞開豪放一派,對(duì)后世有巨大影響,與辛棄疾并稱蘇辛;書法擅長(zhǎng)行書、楷書,能自創(chuàng)新意,用筆豐腴跌宕,有天真爛漫之趣,與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱宋四家;畫學(xué)文同,論畫主張神似,提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。

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