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    1. 《慶宮春·雙槳莼波》鑒賞

      原文

        

      紹熙辛亥除夕。余別石湖歸吳興,雪后夜過(guò)垂虹,嘗賦詩(shī)云:“笠澤茫茫雁影微。玉峰重疊護(hù)云衣;長(zhǎng)橋寂寞春寒夜,只有詩(shī)人一舸歸?!焙笪迥甓?,復(fù)與俞商卿、張平甫、鈷樸翁自封禺同載,詣梁溪。道經(jīng)吳淞。山寒天迥,云浪四合,中夕相呼步垂虹。星斗下垂。錯(cuò)雜漁火。朔吹凜凜。卮酒不能支。樸翁以衾自纏,猶相與行吟。因賦此闕,蓋過(guò)旬,涂稿乃定。樸翁咎余無(wú)益,然意所耽,不能自已也。平甫、商卿、樸翁皆工于詩(shī)。所出奇詭;余亦強(qiáng)追逐之。此行既歸。各得五十余解。

      雙槳莼波,一蓑松雨,暮愁漸滿空闊。呼我盟鷗,翩翩欲下,背人還過(guò)木末。那回歸去,蕩云雪、孤舟夜發(fā)。傷心重見(jiàn),依約眉山,黛痕低壓。

      采香徑里春寒,老子婆娑,自歌誰(shuí)答?垂虹西望,飄然引去,此興平生難遏。酒醒波遠(yuǎn),正凝想、明擋素襪。如今安在?惟有闌干,伴人一霎。(明擋一作:珰)

      賞析

      詞有小序述寫(xiě)作緣起。它首先追敘了1191年(紹熙二年辛亥)除夕,作者從范成大蘇州石湖別墅乘船回湖州家中,雪夜過(guò)垂虹橋即興賦詩(shī)的情景。詩(shī)即《除夜自石湖歸苕溪》十絕句,“笠澤茫茫雁影微”是其中的一首。當(dāng)時(shí)伴隨詩(shī)人的還有范成大所贈(zèng)侍女小紅,故又有《過(guò)垂虹》一首云:“自作新詞韻最嬌,小紅低唱我吹簫。曲終過(guò)盡松陵路,回首煙波十四橋?!蔽迥暌院?,1196年(慶元二年)冬,作者自封禺(二山名,在今浙江德清縣西南)東詣梁溪(今無(wú)錫)張鑒別墅,行程是由苕溪入太湖經(jīng)吳松江,沿運(yùn)河至無(wú)錫,方向正與前次相反,同往者有張鑒(平甫)、俞灝(商卿)、葛天民(樸翁,為僧名義铦),這次又是夜過(guò)吳松江,到垂虹橋,且頂風(fēng)漫步橋上,因賦此詞,后經(jīng)十多天反復(fù)修改定稿。這次再游垂虹,小紅未同行,范成大逝去已三載。從小序看,這首詞是一首寫(xiě)景紀(jì)游之詞,但從全詞看,則兼有傷逝、懷古、懷人等多重內(nèi)容。此詞的妙處正在將多重主旨溶成一片,復(fù)雜含混,意蘊(yùn)豐厚。

      上片從環(huán)境入手,開(kāi)篇便描繪出一幅凌寒蕩舟的廣闊畫(huà)面:飄浮著莼菜的水面,雙槳?jiǎng)潉?dòng);松風(fēng)時(shí)送雨點(diǎn),冷凝在蓑笠上;暮靄漸漸籠罩湖上,令人生愁。起三句“莼波”、“松雨”、“暮愁”,或語(yǔ)新意工,或情景交融,“漸”字寫(xiě)出時(shí)間的推移,“空闊”則展示出境界的深廣,為全詞定下了一個(gè)清曠高遠(yuǎn)的基調(diào)。以下三句繼寫(xiě)湖面景象:沙鷗在湖上盤(pán)旋飛翔,仿佛要為“我”落下,卻又背人轉(zhuǎn)向,遠(yuǎn)遠(yuǎn)掠過(guò)樹(shù)梢。沙鷗親切可愛(ài)之情態(tài)畢現(xiàn)。因?yàn)楣实刂赜?,所以稱這些水鳥(niǎo)為“盟鷗”(和“我”有舊交的鷗鳥(niǎo)。)后三句忽爾轉(zhuǎn)到五年前雪夜蕩舟的情景:“那回歸去,蕩云雪、孤舟夜發(fā)”,正是:“笠澤茫茫雁影微,玉峰重疊護(hù)云衣……”眼前隱約出現(xiàn)的不又是那重疊蜿蜒的遠(yuǎn)山?這是舊夢(mèng)重溫么?然而當(dāng)年的人又到何處去了?結(jié)句“傷心重見(jiàn)”三句,挽合今昔,感慨遙深?!耙兰s眉山,黛痕低壓”,將太湖遠(yuǎn)處的青山,比作女子的黛眉,不是無(wú)緣無(wú)故作形似之語(yǔ),而顯然有傷逝懷人的情緒。所謂傷逝懷人,則可能既有對(duì)友人范成大的追念,又有對(duì)范成大所贈(zèng)歌妓小紅的想念,而且還似有對(duì)合肥情侶的深深思念(正是是年正月,詞人與合肥情侶惜別,已有近一年矣)。朦朧迷離,曲盡其妙。

      下片過(guò)拍寫(xiě)船過(guò)采香徑。這是香山旁的小溪,據(jù)《吳郡志》:“吳王種香于香山,使美人泛舟于溪以采香。今自靈巖望之,一水直知矢,故俗又稱箭徑?!泵鎸?duì)這歷史古跡,最易引發(fā)人的思古之幽情,“嗟嘆之不足,故永歌之?!薄袄献悠沛叮íq徘徊),自歌誰(shuí)答?!睂?duì)照“那回歸去”的情景——“自作新詞韻最嬌,小紅低唱我吹簫”,而今老夫?qū)ι酱ǜ栉?,有誰(shuí)應(yīng)答?仍與上片結(jié)句傷逝情緒一脈相承。西望是垂虹橋,它建于北宋慶歷年間,東西長(zhǎng)千余尺,前臨太湖,橫截吳江,河光海氣,蕩漾一色,稱三吳絕景,以其上有垂虹亭,故名。船過(guò)垂虹,也就成為這一路興致的高潮所在。從“此興平生難遏”一句看,這里的“飄然引去”之樂(lè),實(shí)兼今昔言之。這一夜船抵垂虹時(shí),作者曾以“卮酒”袪寒助興,在他“飄然引去”時(shí),未嘗不回想那回“曲終過(guò)盡松陵路,回首煙波十四橋”的難以忘懷的情景。從而,當(dāng)其“酒醒波遠(yuǎn)”后,不免黯然神傷。“政(正)凝想、明珰(耳墜)素襪。”“明珰素襪”借指美人。曹植《洛神賦》有“凌波微步,羅襪生塵。”“無(wú)微情以效愛(ài)兮,獻(xiàn)江南之明珰”句。這里“明珰素襪”所代的美人,聯(lián)系“采香徑里春寒”句,似指吳宮西子,而聯(lián)系“那回歸去”,又似指小紅。還可能是遠(yuǎn)隔千里,年初與自己依依惜別的合肥情侶。其妙正在于懷古與思念之情合一,又不說(shuō)明,反令人神遠(yuǎn)。末三句即以“如今安在”四字提唱,“唯有闌干,伴人一霎”一嘆作答,指出千古興衰、今昔哀樂(lè),猶如一夢(mèng),由懷想跌到眼前,收束有力。而傷懷幽怨,余味不盡。

      從小序看,這一夜同游共四人,且相呼步行于垂虹橋,觀看星斗漁火,而詞中卻絕少征實(shí)描寫(xiě)。惟致力刻畫(huà)在這云壓青山、暮愁漸滿的太湖之上、垂虹亭畔飄然不群,放歌抒懷的詞人自我形象,頗有遺世獨(dú)立之感。

      姜夔簡(jiǎn)介

      唐代·姜夔的簡(jiǎn)介

      姜夔

      姜夔,南宋文學(xué)家、音樂(lè)家。人品秀拔,體態(tài)清瑩,氣貌若不勝衣,望之若神仙中人。往來(lái)鄂、贛、皖、蘇、浙間,與詩(shī)人詞家楊萬(wàn)里、范成大、辛棄疾等交游。慶元中,曾上書(shū)乞正太常雅樂(lè),他少年孤貧,屢試不第,終生未仕,一生轉(zhuǎn)徙江湖,靠賣字和朋友接濟(jì)為生。他多才多藝,精通音律,能自度曲,其詞格律嚴(yán)密。其作品素以空靈含蓄著稱,有《白石道人歌曲》等。姜夔對(duì)詩(shī)詞、散文、書(shū)法、音樂(lè),無(wú)不精善,是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。

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