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    1. 首頁 > 詩文 > 納蘭性德的詩 > 菩薩蠻·春云吹散湘簾雨

      菩薩蠻·春云吹散湘簾雨

      [清代]:納蘭性德

      春云吹散湘簾雨,絮黏蝴蝶飛還住。人在玉樓中,樓高四面風(fēng)。

      柳煙絲一把,暝色籠鴛瓦。休近小闌干,夕陽無限山。

      菩薩蠻·春云吹散湘簾雨譯文及注釋

      譯文

      春天的傍晚,簾外雨收云散,濛濛的飛絮粘在蝴蝶的翅膀上,使它欲飛還住。獨(dú)居在高樓之上,無人相伴,只能感受到從四面八方吹來的料峭春風(fēng)。

      樓外柳絲已經(jīng)凝成輕煙,暮色降臨,籠罩在樓頂?shù)镍x鴦瓦上。不要再憑欄遠(yuǎn)望,夕陽下綿延不盡的遠(yuǎn)山,只能引起內(nèi)心的無盡傷悲。

      注釋

      菩薩蠻:詞牌名,原唐教坊曲名,又名《子夜歌》《重疊金》《花溪碧》,雙調(diào)四十四字,用韻兩句一換,凡四易韻,平仄遞轉(zhuǎn)。

      玉樓 :指華麗的樓閣。

      柳煙 :柳樹技葉茂密似籠煙霧,故稱。

      暝色:暮色,夜色。

      休近:《昭代詞選》作“休問”。

      闌干:欄桿。

      參考資料:

      1、閔澤平編著.《納蘭詞全集 匯編匯評(píng)匯?!罚撼缥臅?,2012年03月:第243頁

      2、(清)納蘭性德著.納蘭性德集:三晉出版社,2008.10:第52頁

      菩薩蠻·春云吹散湘簾雨創(chuàng)作背景

        這首詞具體創(chuàng)作年代已無從考證?!皞罕铩弊鳛橹袊糯娜艘环N特有的情結(jié),長久寄居于各種詩詞歌賦中,文人總多愁善感,大自然里的萬物都有可能激起萬千思緒,有“小李煜”之稱的納蘭心思本就細(xì)膩敏感,自然也不例外,這篇菩薩蠻便是他由思婦的角度所寫的傷春之作。

      參考資料:

      1、(清)納蘭性德著;聶菁菁主編.《納蘭詞全編全賞》:中國華僑出版社,2013年11月:第338頁

      菩薩蠻·春云吹散湘簾雨鑒賞

        上闋,詞人以漸進(jìn)的手法寫主人公獨(dú)立小樓所見之景。首二句寫主人公眼看樓外云散雨住,飛絮牽住蝴蝶飛行的腳步,一派春意闌珊之景,這樣美好的景致不禁令人想入非非。接下來,詞人馬上反跌一筆,“人在玉樓中,樓高四面風(fēng)”,兩句與樓外之景形成鮮明對(duì)比,主人公在小樓上,只能望著遠(yuǎn)處美好的春景,而回看四周,只有冰冷的四壁,感受到的也只有吹來的涼風(fēng),流露出主人公心中隱隱的傷感。

        下闋首二句續(xù)寫春色,景情交融:樓外是楊柳青青,暮色冥冥,煙籠翠瓦,樓中人則心有戚戚,籠在心頭的是那如煙霧般的愁緒,進(jìn)而逼出“休近小闌干,夕陽無限山”兩句,暗自警告自己,切莫憑欄望遠(yuǎn)啊,在這蒙蒙之色中,只能眼見夕陽漸漸低沉,落入遠(yuǎn)山,而思念的人更在遠(yuǎn)山之外,望也望不到,只是徒增傷感罷了。結(jié)尾兩句,與“夕陽無限好,只是近黃昏”有異曲同工之妙。

        這首詞以白描手法寫主人公在小樓中所見之景,全為景語,但景中含情,情景交融,毫無矯揉造作之氣,令人回味無窮。詞中之景都是從閨閣中所看到的,傷情之人眼中的景象都是凄迷傷感的,因此“不洗鉛華,而自然淡雅?!贝嗽~寫得十分含蓄,只描寫景物而不明確表達(dá)其作詞之意,很類似于《花間集》的風(fēng)格。

      納蘭性德簡(jiǎn)介

      唐代·納蘭性德的簡(jiǎn)介

      納蘭性德

      納蘭性德(1655-1685),滿洲人,字容若,號(hào)楞伽山人,清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù),在中國文學(xué)史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時(shí)期,其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性。雖侍從帝王,卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景,加之個(gè)人的超逸才華,使其詩詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見,何事秋風(fēng)悲畫扇?等閑變卻故人心,卻道故人心易變?!备挥谝饩?,是其眾多代表作之一。

      ...〔 ? 納蘭性德的詩(218篇)

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